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탈춤의 기능
Ⅳ. 탈춤의 유래와 분포
Ⅴ. 탈춤의 유형화
Ⅵ. 탈춤과 탈
Ⅶ. 탈춤의 공연 방식
1. 상연시기와 시간
2. 탈판
3. 대사·노래
4. 반주악기
5. 과장
6. 연희 내용
7. 연희자
Ⅷ. 경상도지역의 탈춤 수영 들놀음
1. 1과장 양
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탈춤에서는 줄어들거나 바뀌기 때문이다.
(보기) 물레 노래 (고성오광대, 가산오광대)
* 연합 삽입 노래 - 기존 노래의 어떤 부분과 다른 기존 노래의 한 부분이 결합되거나, 새로운 후렴이 들어간 노래이다.
(보기) 백구타령 (수영들놀음)
* 가
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분포를 보이는 탈놀이를 다시 지역과 내용상의 특징 등을 가지고 몇가지 다른 방식으로 분류하기도 하는데 놀이 되었던 지역을 중심으로
북부지방의 해서탈춤
중부지방의 산대놀이
남부지방의 오광대와 야류(들놀음)
로 구분 하기도 하고
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이해서탈춤야류와 오광대는 극적 형식도 일치하고 있어서, 이 탈놀이들이 동일 계통임을 알려 준다.
서울경기의 양주별산대놀이송파산대놀이, 황해도의 봉산탈춤강령탈춤은율탈춤, 경남의 수영야류통영오광대의 할미과장에서 할미는 모두
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탈춤을 가리키는 말로, 초계 밤마리 마을 장터에서 놀던 광대패들에 의해 시작되었다고 한다. 낙동강을 중심으로 부산 동래, 수영 지방에서는 들놀음, 통영, 고성, 가산 지방에서는 오광대로 불린다. 오광대란 다섯 광대 또는 다섯 마당으로
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수 있을 것 같다.
【참고문헌】
안동문화연구소, 『하회탈과 하회탈춤의 美學』,사계절, 1999,
임재해, 『하회탈 하회탈춤』지식산업사, 1999, 1. 들어가며
2. 하회탈의 역사와 유래
3. 하회탈의 특징과 성격
4. 하회탈이 가지는 미(美)
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