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판소리의 창법(唱法)
판소리의 발성은 '통성'이라 하여 배 아래쪽에서부터 숨을 올려 내지르는데 약간 거칠고 텁텁한 소리를 내게 된다. 기본적으로 껄껄하고 거친 목소리인 '수리성'을 사용하는데 거칠지만 상대적으로 맑은 소리를 '천구성'
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판소리의 유파
(1) 동편제의 전승계보
(2) 서편제의 전승계보
(3) 중고제의 계보
(4) 보성 소리
(5) 강산제(江山制)
3. 유파별 음악적 기법
(1) 동편제의 음악적 특징
(2) 서편제의 음악적 특징
(3) 중고제의 창법
(4) 동편제와 서편
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창법과 시조의 창법은 서로 달랐기 때문에 음악상 명칭으로서는 가곡과 시조는 창조에 따라 구분해서 일컫게 되었다.
참고문헌
- 곽준, 판소리와 장단, 서울 아트 스페이스, 1992
- 반혜성, 전통음악 이론, 두남 출판사, 1999
- 임수철, O.K국악, 작
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판소리의 창법을 '쐐소리'라고 폄하하고 있는 점이다. 즉 판소리는 연기자가 일정한 극적 줄거리를 쐐소리로 부르는, 남도창에 바탕을 둔 노래이다라고 설명하고 있다. 이러한 쐐소리 논쟁은 바로 김일성 주석의 판소리에 대한 부정적인 평가
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판소리에 대한 높은 견식과 일가견을 가진 이들이 있어, 그들이 피력한 조언을 바탕으로 창시한 것이 바로 강산제이다. 강산제란 명칭은 박유전의 호에서 따온 명칭이라고도 하고, 박유전이 말년을 보낸 보성군 강산리라는 지명에서 유래했
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