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타란티노는 이 문제를 해결하기 위해 끌리셰(cliche)를 사용하고 있다. 끌리셰란, 어떤 표현이 너무나 많이 쓰여지고, 그 표현의 수용 또한 당연시되어서, 원래의 오리지널리티나 신선함이 상실된 일종의 관습화된 표현을 말한다.
[펄프픽션]에
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펄프픽션>에서 반복되는 대사와 행동이 주는 리듬과 데자뷰에는 어떤 납득할 만한 인과관계나 개연성이 존재하기보다는 차라리 명료한 해석의 시도를 비웃는 것처럼 느껴진다.
타란티노는 이 영화를 통해 무엇을 시도하고 싶었을까? 답은
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타란티노는 이 이야기의 연속에 전혀 신경쓰지 않는다. 전혀 다른 배우들로 전혀 다른 예기를 진행하던 관객은 이 세 번째 이야기의 중간에 두 번째 이야기에 주인공처럼 등장시켰던 존 트라볼타를 단역으로 잠깐 등장시키고, 그것도 복싱선
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펄프픽션 이렇게 4개의 영화만 타란티노가 관계 한줄 알았다. 하지만 전에 봤던 영화중에서 크림슨 타이드 황혼에서 새벽까지 더록 등 많은 영화가 그와 관계되어 있었다. 내가 레포트 를 쓰면서 본 영화는 저수지의 개들과 포룸이다. 이 2가
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타란티노의 펄프픽션, 프랑소아 트뤼포의 400번의 구타 등등 헤아릴 수 없는 명작들에는 그 마다의 작가의식과 더불어 독특한 카메라워크의 실험이라는 공통점을 가지고 있다.
카메라는 감독의 눈이자 곳 관객의 눈이다. 그러기에 카메라의
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