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얻지 못한다는 말이 시편 기자에게 직접적으로 발설되는 것인가, 아니면 간접적으로 전해진 것인가에 대한 해석을 내리고 있다. 헬라어 구약성경의 경우에 대해서 발표자는 “그에게는” “그의” 라는 표현을 근거로 적들이 시편 기자가 없
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궁중무용, 전통춤)의 본질
Ⅲ. 한국전통무용(민속무용, 궁중무용, 전통춤)의 유형
1. 궁중무용
2. 의식무용
3. 민속무용
Ⅳ. 한국전통무용(민속무용, 궁중무용, 전통춤)의 변천
1. 삼국 이전의 고대 무속
2. 삼국 시대의 춤
1) 고구려의 춤
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시가의 예술적 특징
6. 시가발전사에서의 이백의 위치와 영향
7. 이백 악부의 내용
8. 이백의 작품에 드러나는 제세의지
9. 시성 두보의 생애와 사상
10. 두보의 시기별 분류
(1) 전기 - 안녹산의 난 이전
(2) 후기 - 안녹산의 난 이후
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시키는 역할을 하므로, 궁중에서는 평상시에도 첩지머리를 하고 있었으나 그것은 신분의 상하구별과 궁중법도에 따라 어는 때 족두리나 화관을 쓰게 될 지 모르기 때문이었던 것이다.
◎ 새앙머리
새앙머리는 다리 한 쌍을 각각 땋아 처음에
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시대에는 이미 궁중음악의 편제가 상당히 정제되었고, 더구나 ?종 때는 송으로부터 대량의 악제와 악기를 수입하여 음악을 정비했다. 고려조의 궁중악을 계승했던 조선조에도 궁중악을 3대별하여 아악, 당악, 속악으로 했다. 여기 속악에 해
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