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하녀에게 고분고분하다. 여기서 피아노와 그것은 치는 손은 성적 이미지를 상징하는 것 같다. 더불어 그 소리는 관객에게도 긴장감을 줄뿐만 아니라 주인공의 가족들도 긴장하게 하는 이중의 효과를 갖는다. 그리고 영화 초반부에 실뜨기하
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작되었던 것이다.
5. 결론
이 영화를 이해하는 방식은 여러 가지가 있을 수 있다. 모든 문제의 시발점인 남편을 위선자로 치부할 수도 있을 것이고, 아내를 단지 현모양처로 이해할 수도 있다. 하녀를 단순히 악녀로 규정하는 것도 가능하다.
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하녀와 간음했던 남편, 그리고 가져선 안 될 것에 손을 대버린 하녀, 이들의 모습이야말로 욕망의 시종으로서의 인간을 형상화한 것이다. 이처럼 인간은 욕망에 의해 살아간다. 아니, 욕망에 의해 살아간다. 강렬한 욕구를 느끼면 느낄수록 더
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모티프의 연장선이라는 측면에서 그때의 관점을 사용하다보니 어쩔 수 없었던 것 같다. 50년의 세월이 지나 그것을 현대적으로 재해석한다고 했을 때 결국 겉치레만 현대적이 된 것이지 현대적으로 리메이크했다고 보기는 힘든 영화 같다. 전
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하녀’라는 영화를 보았을 때 감독이 전달하려는 바가 무엇인지 생각해 보았다. 첫 번째로는 한 여자의 성적 유혹에 못이기고 무너져 패가망신을 초래하는 가장의 면모를 보여주는 듯하였다. 이러한 씬에서 감독은 폭풍번개가 치는 배경으로
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영화 <紅燈>에 나타난 섹슈얼리티와 권력 욕망>>,중국어문학연구회
백현주,2003<<처첩성군과 대홍등고고괘 의 비교연구>> ,숙명여자대학교 대학원
신선미,2006<<장이머우 영화의 색채미학>>부경대학교 국제대학원
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영화를 그림에 있어, 그 여덟 여성들은 남성의 부귀영화를 증명해 주는 하나의 물질로써 존재하면서도 그녀들 자신이 최상의 행복을 소유한 여성들로 그려지고 있다. 소설 속 여성들은 상식적으로는 이해가 되지 않을 정도로 개인적인 욕망
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