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, 이번 방학에는 영상원에 가서 그가 남긴 주옥같은 작품들을 보아야겠다. 다시 한번 더 그의 작품을 보고 그 긴장감과 놀라움을 느끼고 싶다.
한국 영화가 결코 뒤지지 않다는 것을 보여준 그가 자랑스럽다.
그의 작품들이 자랑스럽다.
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스릴러 <올가미>(김성홍,1997)에서 아들에게 집착하는 광적인 모성으로 변용되며 최근작 <마더>의 모호하고 혼란스러운 엄마로 이어진다.
2000년대 한국영화 시장은 비약적인 발전을 이룩하는데 2001년 65편이던 제작편수는 2005년 87편에
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하녀 뿐만 아니라 만추와 영웅본색등 다양한 작품들이 한국식으로 새롭게 리메이크 되었다. 그런가하면 한국에서 나온 공포영화인 폰은 헐리웃에서 리메이크 작업에 돌입했다.
한국영화 중 스릴러는 극장가에서 흔히 볼 수 있을 만큼 아주
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이러한 하녀의 캐릭터 재현의 특징은 사회적 구조의 변화를 반영했기 때문에 나타난 것이다. 1960년대의 하녀는 중산층 가족에게 충분한 영향력을 행사할 수 있었으나, 2010년의 계급갈등이 깊어진 시대에선 하녀가 주인에게 어떠한 충격도 줄
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말라고 충고한다. 하지만 고의 낙태 후 무서울 것이 없는 하녀는 이를 무시한다. 그리고 피아노를 치는 하녀. 주인공의 가족들은 모두 하녀와 주인공의 관계가 세상에 알려질까 봐 하녀에게 고분고분하다. 여기서 피아노와 그것은 치는 손은
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한국외국어대학교 외국학종합연구센타 중국연구소
정영호,2005<< 영화 <紅燈>에 나타난 섹슈얼리티와 권력 욕망>>,중국어문학연구회
백현주,2003<<처첩성군과 대홍등고고괘 의 비교연구>> ,숙명여자대학교 대학원
신선미,
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한국고전문학연구회 편. 韓國古典文學選集 4
김병국, 「구운몽」(1984:시인사),
설성경, 『구운몽 연구』, (국학자료원:1999)
송성욱, 「구운몽」,(2003,믿음사)
인천대학 민족문문화연구소(편),「고전소설전집」제2권,(1983:동서문화)
정출헌, 「구
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