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일본만화와 한국만화에 대해 전반적인 특징을 고찰하고 양 국의 대표적인 작가를 선정하여 그들의 작품을 각각의 테마에 따라 분석을 해 보았다.
우라사와 나오키와 타케히코 이노우에는 현재 일본 최고의 작가이며 세계적으로도 인정받고
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만화책라고 할 수 없을 것이다. 허영만을 위시한 한국 만화계는 상당히 양질의 작품을 쏟아내는 우수한 만화가를 다수 보유하고 있다.
하지만 그러한 만화가 개인의 노력으로는 대본소 만화 시장이나 최근의 일본만화 잠식, 불법 컨텐츠 복
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다가온다』(조선일보 1998.10.14) Ⅰ. 서
Ⅱ. 저패니메이션(Japanimation)의 유래
Ⅲ. 저패니메이션의 역사
Ⅳ. 재페니메이션의 주요 감독과 그 작품
Ⅴ. 재페니매이션의 개방
Ⅵ. 재페니매이션이 우리 영화에 미치는 영향
Ⅶ. 결론
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한국언론정보학회, 「현대사회와 매스커뮤니케이션」, 한울아카데미(2000)
⑧ 김정훈, 일본 애니메이션의 전략적 특화와 한국문학, 국제어문학회(2001)
⑨ 김지룡, 일본만화, 애니메이션 업계의 현황과 한국 업계의 과제, 한국문화경제학회(1999)
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일본에 대한 인식은 변하지 않음을 보였다.
일본만화가 이러한 영향력을 끼치는 것을 청소년들 스스로도 알고 있는 듯 해보였다. 일본만화를 접하는 한국청소년들의 태도에 대해 충동적임을 지적하고 있었다. 이외에 기타의견에 그대로 받
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일본고대의 생활상과 함께 자연파괴에 대한 "신의 경고"등을 테마로 하였다. 이런 소재가 현대의 일본인에게 재미를 줄 수 있는 것은 일본인의 정신 밑바탕에 자연에 대한 경외심이 존재하기 때문이다.
한국만화의 소재가 인간관계에 중점을
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한국어의 오염에서 멀리 떨어져 있다. 특히나 고전일수록 한국어의 오염에 좀 더 멀리 있는데 이러한 소설을 읽으면서 잘못된 문법을 스스로 깨달고 고쳐나가는 방법도 좋다고 본다.
또한 일본만화의 번역시스템이 개선되어야 한다. 일본만
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Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 한국 만화산업의 변천사와 일본 애니메이션의 유입
1) 한국 만화영화의 태동
2) 한국 만화영화의 암흑기와 하청 만화영화 제작사의 난립
3) 자체 제작 TV 만화영화 시대의 개막
4) 한국만화
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일본은 한국영화에 우리 나라처럼 민감하게 반응하지 않는다. 왜냐하면 일본인은 우리 나라를 자신보다 후진국으로 여기기 때문이다. 우리가 태국이나 싱가폴의 영화에 무관심한 것과 동일한 선상으로 볼 수 있겠다. 이와 같이 만화 및 애니
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만화잡지
1. 일본의 만화 출판사
2. 일본의 주요 만화출판사
(1) 고단샤
(2) 쇼가쿠칸
(3) 슈에이샤
3. 일본의 만화잡지
(1) 소년지
(2) 소녀지
(3) 청년, 성인지
(4) 레이디스 코믹
(5) 마니아 대상의 만화잡지
4. 한국과의 비교
Ⅲ. 사
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