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학적인 카타르시스를 느끼게 한다.
공포영화는 숨은 도상 찾기다.
특히 공포 영화에서 수많은 도상이 숨은 그림처럼 교묘하게 숨겨져 있는 것은 장르적 특성으로 이야기 할 수 있다.
공포영화의 관객은 공포의 대상에 대한 주인공의 정서에
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스타일, 코미디, SF 적인 스타일에 순정만화와 하드고어, 한국용 아동영화 같은 부류의 표현양식을 뒤섞고 있어, 스타일적으로도 관심의 대상이 될 만하다. 1.코미디영화의 정의
2.역사
3.장르별 분류
4.현대적해석과 혼용
5.탈장르
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한국 영화의 잠재력에 미래를 걸고 한국 영화의 문제점을 인식하고 그에 따른 대비책을 단단히 세워야 할 것이다.
먼저 최근에 한쪽으로 치우친 소재에서 벗어나 독특한 소재와 기발한 아이디어를 통한 다양한 장르의 영화를 제작함으로써
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궁극의 목표라는 측면에서 볼 때 유통구조 개선은 오히려 작은 부분이 아닐는지
2. 한국의 음반 유통의 실태와 문제점
1) 음반 유통의 시작(음반사에서 음반출시)
2) 음반사와 음반기획사간의 역학관계 먹고 먹히는 관계
참고문헌
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세계 문학』, 조동일, 지식산업사, 1992, 재인용.
. 1. 파인(巴人) 김동환의 생애
2. 시세계
3. 『국경의 밤』
4. 삼각관계의 구조
(1) 순이와 병남
(2) 병남이와 청년
(3) 순이와 청년
(4) 삼자관계의 양상
5. 장르적 문제점
※ 참고
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