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관객의 사이에서 필연적으로 나타날 수밖에 없는, 그런 물고기일 가능성도 아주 배제할 수는 없다는 점이다. 만약 그렇다면, 영화에 막 재미를 느끼기 시작한 한 명의 관객으로, 정말 ‘보람’을 느낄 수 있을 것 같다. 어쨌든, <형사>가
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관객들과의 소통이라 할 수 있다. 최근 한국독립영화가 이러한 관객과의 소통에 있어 전례 없는 성과를 보이고 있는데 일례로 3백만여 명의 관객을 동원한 독립영화 <워낭소리>를 들 수 있다. 농촌에 사는 80대 노부부와 40년을 산 늙은 소
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한 동명의 청소년 소설을 원작으로 한 시리즈물로, 전 세계적인 흥행 돌풍을 일으켰던 블록버스터 영화이다. 그러나 국내에서는 1편 50만, 2편 113만 명의 관객을 동원하는 데 그쳤다. 2014년 11월에 개봉한 3편 ’헝거게임-모킹제이’도 북미 지
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한 소녀』는 단순한 등장인물들과 스토리 전개에 필요한 말만 하여 스토리도 훨씬 간략하게 했다. 그러나 그 대신 화면에는 그림 같은 화면이 관객의 눈을 인상적이고 아름답게 화면을 인식하게 한다. 또한 화면 곳곳에서 베르메르의 미술 작
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관객수나 제작비, 흥행 기록 같은 “결국 숫자에 불과한 것”에 너무 치중하지 말고, 관객이 직접 다양하게 선택할 수 있도록, 그 선택의 폭을 넓혀주자는 것입니다. 저도 이런 글을 쓰기 이전에, 한 명의 관객으로써 한국 영화 산업 문화에 바
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