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형사>로.
본론
2. <형사>의 이야기
3. <형사>를 지켜보는 강한섭 교수와 이명세 감독의 짧은 이야기
4. <형사> 옹호를 위한 이야기 분석들
5. 남순과 슬픈눈의 대결, 그리고 사랑에 대해.
결론
6. <형사>의
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관한 法的인 태도
1.不法爲主의 낙태의 법적인 태도
2.合法爲主의 낙태의 법적인 태도
3.不法과 合法을 떠나 현실의 判例의 변화
Ⅳ.落胎에 관한 認識과 落胎罪의 바람직한 방향 검토('落胎主義'옹호)
Ⅴ.結論
- 참고문헌
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영화 이야기, 삼호미디어
이용관 1992, 헐리우드, 제3문학사
이중거 외, 1992, 한국영화의 이해 : <아리랑>에서 <은마는 오지 않는다>까지, 예니
정원식 이상노 이성진, 1994, 현대교육심리학, 교육출판사
한국형사정책연구원, 1991, 대중매
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영화의 오락적 장치를 충실히 구현한 감독은 마지막 장면에서 사진 한 장으로 반 세기 분단사의 비극을 압축한다. 네 명의 주인공들이 한 프레임 안에서 서로 다른 각도로 바라보며 초병 근무를 서고 있는 이 사진에서 관객은 영화 내내 벌어
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한 줄거리 때문에 한 마디로 요약할 수 없는 영화이다. 그만큼 풍부하고 다양한 플 롯을 극화함에 있어 어느 한 플롯에 함몰되지 않고 적당한 거리를 두고 빠져들었다가 나오기를 반복하면서, 관객이 긴장을 늦출 수 없게 만든 다.
그리고, 다
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한 그런 끔찍한 현실 속에서도 서로 첸주어천 에게 총애받기 위해 속고 속이는 그들의 모습에서 우리는 장예모 감독이 표현하는 직접적이고도 의도적인 인물조형 방식을 쉽게 알 수 있다.
이 영화에 등장하는 네 명의 처첩의 성격을 통해 다
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