|
하게 부각된다. 이로 인해 기존의 시가 지니고 있는 개인의 비장함이 아닌 유희적이 감정이 가미됨으로써 진정성이 약화되며 언어유희적인 측면이 강조되는 변화 양상을 보이게 된다. 없음
|
|
|
순간적인 가벼움의 문학이 되어버릴 수 있다는 것이다. 따라서 시의 전달매체가 하이퍼텍스트로 변화한다면 이는 단순히 형식과 전달매체의 변화로만 규정지을 수만은 없는 것이다. 없음
|
|
|
아니다란 생각을 하면 쉽게 해결될 것이다. '나는 슬프다'는 말을 수없이 노래한다 해서 슬퍼지는 것은 아니다. 슬픔을 불러일으키는 사물이나 그 구도가 매우 중요한 것이다. 없음
|
|
|
과 재생을 꿈꾸지만, 결국은 도피의 공간으로, 새벽은 가압적인 현실로, 그리고 밤으로의 동경은 현실에 대한 외면과 도피적인 정신을 의미화한 것이다.
③ 작품의 이해
이 시는 1923년에 발표된 작품으로, 시인의 초기 시경향(퇴폐적이고 감상
|
|
|
1. 아이러니의 개념
2. 아이러니의 어원
3. 아이러니의 특징
4. 아이러니의 유형
|
|
|
4. 모더니즘
(1) 모더니즘의 전개
(2) 이미지즘과 주지주의
(3) 다다이즘과 초현실주의
5. 포스트모더니즘
(1) 포스트모더니즘의 전개
2) 우리 시와 포스트모더니즘
|
|
|
1. 광복기의 시
1) 광복기 시의 특징
2) 광복기 시의 대표작
(박두진, '해' 와 신석정, '꽃덤불')
3) '해'와 '꽃덤불'의 공통점과 차이점
2. 광복기의 문화
1) 영화
- 자유만세
- 독립전야
2) 음악
|
|
|
<서정시인 ‘정지용’, 참여시인 ‘김지하’>
本論. 순수서정 시와 사회참여 시 그리고 두 시인.
1. 순수서정 시와 정지용
2. 사회참여시와 김지하
結論. 정지용과 김지하
* 참고문헌
|
|
|
현대시론』, 보성문화사, 1988.
홍사용, 「조선은 메나리 나라」, 김학동 편저, 『홍사용전집』, 새문사, 1985.
<ABSTRACT>
A Study on the Universality of Kim So-wol's Poetry and Topos
Hyun-soo, Park
Kim so-wol is beloved by people as much as he is called a national poet. And Many p
|
|
|
현대문학대계』, 지식산업사, 1986.
김우창, 지상의 척도, 민음사, 1981, 4.
김우창, 한국현대시론비판, 1980.
김춘수, 황해, 또는 마드리드의 창부-이한직의 비애, 『한국문학』, 1977, 5.
문덕수, 「한국모더니즘시연구」, 시문학사, 1981.
박두진, 『
|
|
메뉴펼치기
