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등장인물의 대화와 행동을 통해 작품이 전개되고 있기는 하지만 등장인물의 대화를 통해 작품이 전개된다고 해서 그것이 바로 희곡이 될 수는 없다는 점이다. 따라서 작품「규한」은 그 형식면에서 본격적인 희곡장르로서의 특징이 결여된
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형식’또한 ‘죽음’이라는 일상을 다른 시선으로 해체하여 한국인의 축제적으로 표현했다. 이런 ‘이윤택’의 희곡은 우리에게 친근하면서 새롭게 다가오고, 더 나아가 관객과 소통하는 전통적인 한국 극적인 모습이 세계적으로 어필할 것
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가 희곡은 연극의 일부로 생각하지 않았기 떠문에 연극 상의 약속이나 상식을 무시한 채 희곡을 썼다는 결과도 빚어 내고 있다. 그 실레를 들자면 우선 희곡의 \'길이\'가 문제이다.\"
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희곡형식은 Brecht의 전 희곡작품에서 쓰여지고 있는 기법 중의 하나이다. 극중극은 사건진행을 중첩시켜주기 때문에 관객은 연극적 사건을 이중으로 체험하게 된다. 즉, 관객은 무대 위에서 또다시 연극과 관객의 관계가 제시되는 것을 보면
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/재구성한 것으로 본다면, 초기의 시조형이 이미 이 시대에 있었다 고 할 수 있어 일찍부터 주목된 바 있었다.
* 특이한 형식 *
- 향가<처용가>를 부연하여 희곡형식으로 재구성한 속요 <처용가>
(前腔) 新羅聖代 昭聖代 天下大平 羅侯
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형식으로 천국과 지옥과 에덴 동산에 대한 생생한 묘사로 유명하다.
제임스 1세 시대에 쓰여진 비극은 엘리자베스 시대의 희곡이 갖는 난폭한 행동과 사건, 그리고 복수의 주제를 빌려 썼는데, 웹스터(John Webster)의 <몰피 공작 부인 The Duchess
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형식이라고 보았다. 즉 극장에 오는 것은 그 자신을 잊고 연극에 몰입하기 위해서 라기 보다는 발랄한 극장성에서 쾌감을 맛보기 위해서 라는 것이다.
참고 문헌
- 브라이언 브리엘, 『루나자에서 춤을』,한명희 번역, (서울:예니, 2001)
- 손톤
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희곡(연희)의 세요소가 나타나는 것도 ‘장르의 혼합 형식’이라는 관점에서 이해할 수 있을 것이다.
3.1운동의 좌절로 인해 미래적 비전이 차단된 채 퇴폐적, 낭만적 영탄조의 예각적 감정분출이 편중된 것이 초기 1920년대 문단의 현실이었다
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조이스의 시들
III. <<망명자들>>(Exiles) (희곡)
IV. <<더블인 사람들>>(Dubliners)
V. <<영웅 스티븐>>(Stephen Hero)
VI. <<젊은 에술가의 초상>>(A Portrait of the Artist as a Young Man)
VII. <<율리시즈>>(Ulysses)
VIII. <<피네간의 경야>>
IX. 조이스 연보
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