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(時代狀況)
2절 - 오원의 화조영모화(花鳥翎毛畵)
3절 - ｢영모도 대련(翎毛圖 對聯)｣
4절 - ｢호취도(豪鷲圖)｣감상
제4장 오원의 회화사적 의미
1절 - 장승업의 전과 후
2절 - 장승업의 회화사적 의미
제5장 맺음말
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모두 살아서 도망가 버렸다한다. 영모화법(?毛畵法)에 점정(點睛)이란 눈동자에 점을 찍는 것을 말하는데 매우 조심스레 그려야 한다고 했다. 왜냐하면 정신은 눈에 있다고 보았기 때문이며 맨 나중에 점을 찍는 게 일반적이었다. 가장 요긴한
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화조영모화
장승업이 가장 즐겨 그렸고, 현재도 작품이 가장 많이 전해지는 분야가 화조영모화이다. 화조영모화란 꽃과 풀, 나무 등을 배경으로 새와 동물을 그린 것을 말한다. 이 화조영모화에 그려지는 소재는 아주 다양하다. 새 종류로는
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화조영모화
(1) 호취도
제작연도 미상, 수묵채색화,종이에 수묵담채,55.4x135.4cm, 호암미술관 소장
호취도는 오원이 52세(1894년) 때에 그린 작품으로 그의 자유분방하고 호탕한 성격을 그대로 드러내주는 좋은 작품이다. 화면전체의 기운생동을
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화조영모화, 기명절지화 등 여러 분야에서 당대를 대표하는 양식을 확립하여 후대의 커다란 모범이 되었다. 당시 형식화 된 남종문인화의 유행 아래 장승업만큼 회화의 여러 분야에 능숙한 화가는 없었다. 장승업의 회화는 철두철미한 장인(
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