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인화풍'의 성립을 보게 되었다.
명조에 들어가 남화는 대가 심주, 문징명, 동기창 등으로 인하여 중국 회화사상 귀족주의적 궁중예술을 누르고 우위를 점하게 되었다.
이상과 같이 위의 남북의 2대 화풍을 정리해보면 북화는 화북지방의 험악
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회화사-제임스캐힐
중국 회화사론-장준식
http://kr.blog.yahoo.com/kms1333
http://100.naver.com/
http://ko.wikipedia.org Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 원사대가
1) 원사대가의 시대적 배경
2) 원사대화가들
2. 동기창
1) 동기창 소개
2) 회화론 형성의 시대
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회화사/야키야마 테루카즈 지음/ 이성미 역/ 예경
-일본 미술사/열화당/1978년
-중국 회화사/ J.캐힐/열화당/1978년
-중국 미술사/마이클 설리반/형설 출판사/1982년. Ⅰ.서론-수묵화가 시작된 배경.
Ⅱ. 작가 중심으로 살펴본 수묵화의 특징.
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있기 때문에 화폭의 변화가 심한 경우가 생겨나게도 된다. 동양회화사에 관하여
1. 원나라 ~ 명나라 회화예술의 계보와 경향
1)원나라의 회화예술
2)명나라의 회화예술
2. 서화론
1)동양의 예술에 대한 관점
2) 중국의 회화 이론
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든 모습을 묘사하여 좀 더 역동적이고 뇌쇄적인 느낌을 표현한 이 작품을 통해 당시 유교적 관념의 여성에서 벗어나 ‘자유로운 여성상’을 그리고 있다. 조선왕조 회화
초기
중기
후기
말기
근대회화사
초기
중기
후기
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