|
야수파를 거쳐 추상화에 이르는 현대 회화에 새로운 방향을 제시하는 것이다.
고갱은 고흐와 결별한 후 영국에서 그린 ‘노란 건초 더미’에서는 거대한 건초더미가 화폭을 점령하고 있는데 이것을 모네가 그린 건초더미와 비교해본다면 고
|
|
|
한국미술연감사(1989), 미술사전 용어편 1 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 야수파(포비즘)의 미술적 의의
Ⅲ. 야수파(포비즘)의 미술적 가치
Ⅳ. 야수파(포비즘)의 특성
Ⅴ. 야수파(포비즘)의 회화양식
Ⅵ. 야수파(포비즘)와 입체파
참고문헌
|
|
|
야수파 앙리 마티스의 생애
Ⅲ. 야수파 앙리 마티스의 작품 특징
Ⅳ. 야수파 앙리 마티스의 혁명기
Ⅴ. 야수파 앙리 마티스의 회화론
Ⅵ. 야수파 앙리 마티스의 색채표현
Ⅶ. 야수파 앙리 마티스의 작품
Ⅷ. 결론
참고문헌
|
|
|
회화에 가까운 경향을 보였다.
뒤피는 1905년에 열린 앙데팡당전에서 앙리 마티스의 《사치, 평온, 쾌락》을 보고 커다란 전환점을 맞이했다. 새롭게 발견한 야수파의 양식에서 큰 영향을 받은 그는 강렬한 색채와 두꺼운 검은 윤곽선을 특징
|
|
|
야수파 회화를 감상했다. 물론 마티스가 내내 야수파로 활동한 건 아니었다. 야수파라는 미술운동은 1900년대 중반에 불과 몇 년동안 존재했을 뿐이다. 하지만 야수파의 성향이 마티스의 미술에서 중요한 부분을 차지하고 있다. 마티스의 그림
|
|
메뉴펼치기
