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10집.
최용수(1993),『고려가요 연구』, 계명문화사. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 가시리에 나타난 여음.후렴의 양상
Ⅱ-1. 나
Ⅱ-2. 위
Ⅱ-3. 증즐가
Ⅱ-4. 대평성대
Ⅱ-5.「가시리」후렴구의 의미
Ⅲ. 결론
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후렴구가 있다는 것인데, 이 여음은 속요가 궁중 속악으로 편입되면서 음악적 율격에 맞도록 덧붙인 것으로 파악한다. 둘 이상의 절(節)로 이루어진 시나 가사에서 반복되어 나타나는 각 절의 마지막 부분, 시가(詩歌)에서 일정한 간격을 두고
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후렴구가 붙으며, 매구(每句)는 3 ·3 ·3(2)조(調)의 정형으로 되었다.
① 살어리 살어리 랏다
靑山애 살어리 랏다
멀위랑 래랑 먹고
청산애 살어리 랏다
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라
⑤ 어듸라 더디던 돌코
누리라 마치던 돌코 1. 靑山別曲
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고전시가선」, 창작과 비평사, 1997
3. 노미원, 「1910년대 유행한 잡가의 한 고찰」, 한국정신문화연구원 부속대학원 석사학위 논문, 1985
4. 이노형, 「잡가의 유형과 그 담당층에 대한 연구」, 서울대학교 대학원 석사논문, 1987
5. 하희정, 「잡가
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시가연구, 고려원, 1986
전병욱, 한국고전시가작품론 1, 집문당, 1992 Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 원문 해독 및 어석 연구
Ⅲ. 否定에 否定을 통한 肯定의 美學
Ⅳ. <정석가>의 민요적 성향과 송도가로서의 전이 양상
1. 민요적 성향
2. 송도
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