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희곡은 도념이 문 안의 공간에서 문 밖으로 나오기까지의 과정과 성장을 그리고 있다고 볼 수도 있겠다. 도념이 결국 떠나게 되는 속세로의 비탈길 역시 문 밖의 공간의 연장선상에 있는 셈이다. 1. 캐릭터의 구축 양상
2. 희곡의 갈등구
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희곡작가가 실세계의 진실한 묘사를 위해 노력하기를 원했다. 이러한 상황 속에서 희곡작가들은 현재생활의 세부사항들을 강조하고 역사적 주제와 이상화된 인간의 동기와 행동은 피하게 되었다. 연극에 있어서 사실주의의 사조는 거의 모
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배경은 도념의 내적, 외적 갈등과 함께 그의 모순된 상황을 대변해주는 무대적 장치라 할 수 있을 것이다.
<참고문헌>
양승국, 「희곡의 이해」, 연극과 인간, 2007 1. 희곡의 갈등구조
2. 캐릭터의 구축 양상
3. 극적 시공간의 특징
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희곡의 인물인 맥베스를 끌어들여 제목에까지 사용함으로써 제목만으로 작품의 진행 방향을 관객에게 전달하고자 했던 의도가 다분해 보인다. 작가는 맥베스라는 상징적 인물에 상당한 의미를 둔 것이다.
그러나 작품을 다방면에서 분석해
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희곡 햄릿은 인물들 간의 심리상태를 파악하고 그들의 세계관을 이해하는 것만으로 방대한 정보량을 가진 것 같다는 생각이 들었다. 그렇기 때문에 많은 심리학에서 햄릿의 인물들(특히 햄릿)에 대한 연구가 되고 있는 것 같다. 얼리엇은 이
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희곡연구, 민음사, 문상득외 1994년
Sandra Gilbert and Susan Guber, The madwoman in the Attic (New Heven : Yale University Press, 1984)
Case, Sue-Ellen. Feminism and Theatre. New York : Methuen & Co. Ltd. 1988. 1. 다락방의 미친 여자
2. 감금
3. 미친 여성
1) 페미니스트 연극
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해준 희곡이었다. 부조리극에 대해 흥미가 생겼다. <수업>이나<대머리 여가수><원고지>등의 작품들과 올비, 아다모프, 이오네스코, 핀터등의 작가들에 대해서도 더 알아 봐야겠다. 목차없음..
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비로소 그가 동네 아이들과 동격이 되는 것을 의미하며, ‘주체의 확보’를 분명히 드러내는 표지가 된다.
*참고문헌
양승국, 희곡의 이해, 연극과 인간, 2007 1. 갈등구조
2. 캐릭터의 구축 양상
3. 극적 시공간의 특징
*참고문헌
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완벽하게 속세와 차단되어 있지 않기 때문에 도념을 이를 보며 속세에 대한 마음을 키워 나가게 된다.
*참고문헌
양승국, 희곡의 이해, 연극과 인간, 2007 1. 갈등구조
2. 캐릭터의 구축양상
3. 극적 시공간의 특징
*참고문헌
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샘물가는 또한 휴식의 장소라는 점을 고려하면 다양한 정보를 관객에게 제공하는 안성맞춤의 장소로 볼 수 있다.
*참고문헌
양승국, 희곡의 이해, 연극과 인간, 2007 1. 갈등구조
2. 캐릭터 구축 양상
3. 극적 시공간의 특징
*참고문헌
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