|
앞쪽과 뒤쪽에 단의 높이를 두어 한쪽은 현실세계 한쪽은 의식세계를 묘사하는 방식을 사용하면 관객에게 좀 더 잘 전달되지 않을까 하는 생각이 든다. 희곡 ‘난파’를 접하며
작가 김우진?
등장인물
‘난파’ 만들기
연극은 이렇게?
|
|
|
사를 하며 잉마르 베리만이 작년에 타계한 것을 알게 되었다. 1918년 스웨덴 웁살라에서 목사의 아들로 태어난 잉마르 베리만은 10대부터 연극을 접했고 청년기에는 무대연출, 창작희곡, 오페라와 라디오극을 오가는 활발한 창작활동을 펼쳤다
|
|
|
난파에서 익사한다.
이야기의 구성이 아닌 의식의 흐름을 통해 시인은 내면의 갈등에서 답을 찾아보려고 하였고 마지막 선택은 어머니의 품이었다. 당대의 시대적 정서로는 김우진의 ‘난파’는 난해하고 시대의 흐름에서 앞서간 작품으로
|
|
|
희곡 작품의 특징과 의의 연구",
수원대학교 교육대학원석사학위 논문
김자영(2007) "김우진 희곡의 여성 등장인물 연구", 공주대학교
교육대학원 석사학위 논문
박관섭(1997) "김우진 희곡에 나타난 죽음의식 고찰", 조선대학교 석사학위 논문.
|
|
|
이 모든 것이 詩人의 독백일 수도 있겠다는 것이다. 희곡에 등장하는 母, 비비, 白衣女 등이 나에게는 시인의 아니마가 투영된 대상처럼 느껴졌다. 1. 등장인물의 성격과 심리
1. 무대 및 배경
1. 난파 앞의 이야기
1. 난파 뒤의 이야기
|
|
메뉴펼치기
