|
희곡과 같은 작품을 대할 때 아무런 상상력 없이 그러한 작품들을 무용지물이라고 치부해 버리기도 한다.
그러나 우리는 역사와 역사소설을 구분한다. 마찬가지로 [보리스 고두노프]도 그 맥락에서 역사희곡 또는 역사극이라는 관점에서
|
|
|
희곡 갈매기는 19세기 러시아 부르주아 계층의 젊은 예술가들의 엇갈린 사랑과 운명을 표현한 작품이다. 주인공들은 예술을 사랑하고 서로를 사랑하지만 이들의 사랑의 화살표는 항상 어긋난다. 트레블레프의 화살이 니나에게 어긋나고 니나
|
|
|
목차
서론
본론
1, 작품해설
2, 희곡 ‘바냐 아저씨’ 줄거리
1막
2막
3막
4막
3, 일상의 권태와 러시아 부르주아의 생활
결론
참고문헌
서론
‘바냐 아저씨’는 안톤 체호프가 1889년에 집필한 자신의 작품, ‘숲
|
|
|
에 합당했고 창작 창극의 효시였다.
창극 <은세계>의 희곡적 검토는 현전하는 소설의 분석을 통해 가능하다. 소설의 전반부와 후반부는 전체적인 어조와 문체면에서 현격하게 다른 구조를 지니고 있다. 전반부는 판소리계소설의 구조를
|
|
|
[방통대 공통학과 1학년 세계의 역사 공통] 안톤 체호프의 『갈매기』(1896), 『바냐 아저씨』(1899), 『세 자매』(1901), 『벚꽃 동산』(1903) 중 한 작품을 골라서 읽고 독자적으로 분석하여 글을 작성하시오.
안톤 체호프의 『세 자매』(1901)
|
|
 |
역사(상상과 욕망의 시공간)」, 살림, 2005.
한영림, 「셰익스피어 공연무대사」, 동인, 2007.
홍기창, 「셰익스피어 희곡론」, 서울대학교출판부, 1999.
홍유미, 「셰익스피어」, 1999.
황계정, 「메타드라마: 셰익스피어 희곡의 반연극적 분석」,
|
|
|
속출
2) 낭만주의 풍조
3) 자연주의 문학의 전개
나. 1920년대 중기 이후 문학의 일반적 특징
1) 문학과 이념의 대립
2) 계급소설과 리얼리즘의 성과
3. 주요 작가와 작품
가. 1920년대 희곡
나. 1920년대의 소설
다. 1920년대의 시
Ⅱ. 결론
|
|
|
역사와 현실에 대한 객관적이고도 보편적인 시각과 태도를 전제할 때에만 온전한 의미를 획득할 수 있게 된다. 이 객관적이고도 보편적인 시각과 태도의 견지 여부에 의해 채만식 풍자문학 작품들에 있어서의 성취와 실패의 정도가 구분됨을
|
|
|
희곡 (양회석 민음사)
히메다 미쓰요시. 김순호 옮김. 『20세기 중국사』. 들베개. 1995.
-http://www.musung.co.kr/traval/china-info10.htm
-http://user.chollian.net/~tiancai/etc/jingju/jingju.htm
-http://my.netian.com/~0young09/jingju.htm
-http://hill.shingu-c.ac.kr/~pm99b89/china%20opera/china
|
|
|
역사 의식을 작품 속에 투영
천상병
광화문에서, 새
전통적 서정주의
서정을 발판으로 한 신고전주의 경향
1960년대 소설 주요 작가와 작품
소설가
작품
성격
활동 및 작품 경향
강용준
기습작전기,
설원 먼 길 연옥
전쟁의 상혼과 민족의 비
|
|
 |
희곡 등 다양한 장르의 작품들을 분석하며, 그 속에 담긴 사회적, 역사적 맥락을 탐구했습니다. 이러한 과정은 제게 문학이 단순한 예술적 표현을 넘어서 사회와 문화를 반영하고 비판하는 중요한 매체임을 깊이 이해하게 했습니다.
대학에
|
|
메뉴펼치기
