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소설적인 개념으로는 '말해주기(telling)'에 속하는 것이다. 또 작품의 결미 부분에서 "내가 중학 이삼년 시절 여름 방학 때 외가가 있는 목넘이 마을에 가서 들은 이야기"라고 하여 액자 소설의 형식을 취하고 있다. 이러한 설화에 기초한 이야
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액자소설에는 1인칭서술자를 통하여 주인공의 이야기를 전달하고, 서술자가 내부이야기를 둘러 싸고 있는 작품이 많다. 대표적인 예로 김동인의 작품들을 들 수 있다.
둘째, 액자소설의 모양은 조금씩 달라도 전체적으로 폐쇄적 단일액자형
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액자소설에는 1인칭서술자를 통하여 주인공의 이야기를 전달하고, 서술자가 내부이야기를 둘러 싸고 있는 작품이 많다. 대표적인 예로 김동인의 작품들을 들 수 있다.
둘째, 액자소설의 모양은 조금씩 달라도 전체적으로 폐쇄적 단일액자형
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소설의 사적 전개와 문학적 성격, 한국문학언어학회, 1982
김승종 / 한국액자소설 연구 :형성 및 발전과정을 중심으로, 국어문학회, 2000
민긍기 / 영웅소설 작품구조와 총체적 의미규명을 위한 예비적 고찰, 마산대학, 1983
박현정 / 판소리계소설
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의 개연성을 획득한 작품으로 평가할 수 있다.
3. 나오며
우리는 위에서 액자 밖의 일인칭 서술자와 액자 내부의 이야기와의 상관관계를 중점적으로 하여 서술 구조를 살펴보았다. 「배따라기」는 액자소설의 장점을 이용하여 내부의 이야기
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소설의 일인칭 단편서설은 일반적인 일인칭 소설과는 달리 겹이야기 구조를 취하고 있음으로 미적대상과 자아와의 적절한 거리를 확보하게 된다. 따라서 작품의 주인공은 액자소설 속의 화자의 이야기를 관찰하며 현실 속의 나의 삶에 긍정
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액자식으로 보이고 있다. 미스터 장은 다른 인물 사이에 어떠한 개입도 하지 않는데, 이는 소설을 바라보는 작가의 시선과 같다. 우리나라에서는 자주 사용되지 않는 미니멀리즘이라는 말을 이용한다면 액자식 구성은 작가가 소설에 최소한
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소설의 전반에 걸쳐 차근차근 문답식 구성과 액자식 구성을 통해 드러냈다. 이처럼 김동인은 K 씨라는 자신의 대변인과도 같은 인물 설정 이외에도 백성수를 옹호하기 위해 다양한 구성을 마련하였다. 이런 구성 덕분에 다소 거부감이 들고
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