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판소리는 구비문학으로서도 판소리계 소설로 전환되어서도 민족문화의 보람찬 성과의 하나로 높이 평가될 수 있는 확실한 근거를 가지고 있다.
2. 판소리의 악조
판소리의 조에는 우조(羽調), 계면조(界面調), 평조(平調)의 세 가지가 있다.
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판소리의 조는 음계론으로는 설명이 불분명하며, 곡의 스타일, 사설내용, key 등을 종합적으로 보아야 할 것이다.
2) 장단
판소리에 쓰이는 장단은 진양, 중몰이, 중중몰이, 잦은몰이, 휘몰이, 엇몰이, 엇중모리 등이 있다. 이 장단들은 판소리
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판소리, 백대웅, 1996, 어울림
한국의 판소리문화, 국제문화재단편, 2003, 박이정
*목 차
1.판소리 유파( 동편제, 서편제, 중고제 ) ‘제’가 포괄하는 작은범주
1). 더늠
2). 바디(=판)
3). 악조
2.신재효의 소리꾼이 갖출 조건
3. 명창이 되기 위한 필
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판소리와 장단, 서울 아트 스페이스, 1992
- 반혜성, 전통음악 이론, 두남 출판사, 1999
- 임수철, O.K국악, 작은 우리, 1993
- 이성철, 국악 개론, 풍남, 1995
- 정병욱, 한국의 판소리, 집문당, 1996
- 최동형, 판소리란 무엇인가, 에디터
- 한국음악, 전통
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판소리와 한국 문화』, 역락, 2002. 1. 판소리의 정의
2. 판소리의 명칭과 기원
3. 판소리의 역사적 전개
(1) 형성발전기 (17～18세기)
(2) 전성기 (19세기)
(3) 쇠퇴기 (20세기)
4. 판소리의 음악적 구성요소
(1) 성음(聲音)
(2) 악조(樂調)
(3
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