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되풀이 하는 생리를 띠고 있는 것이다. 이즘 자체가 모종의 규범화를 꾀하는 순간 이미 그것은 전위이기를 포기한 것이기 때문이다. 목차>
1. 서론
2. 前衛의 의미.
3. 日本 近代美術에 나타난 전위.
4. 한국 근대미술의 전위
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. 구본웅의 경우, 야수파의 영향과 더불어 [여인](1935)에서 극적감정의 표현이 압도하는 당대 발표된 유일한 표현주의 성향의 작업이라는 평가를 받고 있다. 목차>
1. 1930년대의 상황.
2. 30년대의 화풍들의 성향.
3. 1940년대 미술.
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한국색채연구사업(주), 1999, 서울
한국색채연구소 편 《색채 Ⅱ》 한국색채연구사업(주), 1999, 서울
정동주 〈민속과 한국의 색채2〉 《미술세계》 1991.6, 서울 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 오방색의 개념
2. 생활 속에 나타난 오방색
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향토색론의 대두
3. 향토문예
4. 조선 향토색 논의
1) 조선향토색의 전개
2) 조선 향토색 논란
5. 아카데미즘으로서의 조선 향토색- 조선미전을 중심으로
1) 조선미술전람회의 성향
2) 조선미전에 나타난 조선 향토색
6. 맺음말
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서양편), 그린비
- 조요한(2003), 예술철학, 서울 : 미술문화
- 테오도르 아도르노, 문화산업 : 대중기만으로서의 계몽 Ⅰ. 캇시러의 예술관
Ⅱ. 칼 크라우스의 예술관
Ⅲ. 아도르노의 예술관
Ⅳ. 장자의 예술관
Ⅴ. 오지호의 예술관
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