컴퓨터 음악에 관한 고찰 (MIDI 음악)

목차

제 1 장. 서 론

제 1 절. 전자 음악의 개념
제 1 항. 전자 음악의 용어적 의미
제 2 항. 전자 음악 작업
제 3 항. 전자 음악 감상의 태도
제 2 절. 미디(MIDI)등장 이전까지의 컴퓨터 음악
제 1 항. 컴퓨터 작곡
제 2 항. 컴퓨터 발생음
제 3 항. 절충방식의 컴퓨터
제 4 항. 작곡 보조기구로서의 컴퓨터

제 2 장. 본 론

제 1 절. 미디(MIDI)의 개념
제 1 항. 미디(MIDI)란 무엇인가
제 2 항. 미디(MIDI)의 출현
제 2 절. 미디 음악 제작
제 1 항. 시퀀서(sequencer)에 대한 이해
제 1 목. 시퀀서(sequencer)란 무엇인가
제 2 목. 대표적인 PC용 시퀀서(sequencer) CakeWalk 에 대하여
제 2 항. 미디 하드웨어
제 1 목. 신디사이저 랙 모듈(Synthesizer rack module)
제 2 목. 연주 제어기
제 3 목. 일반 신디사이저
제 4 목. 시퀀서 (하드웨어 시퀀서)
제 5 목. 드럼머신
제 6 목. 미디 워크스테이션
제 7 목. 오디오 효과기
제 8 목. 오디오 믹서
제 9 목. 샘플러
제 3 항. 일반적인 MIDI 음악 작업
제 1 목. 소프트웨어 시퀀서를 이용한 음악작업
제 2 목. Note 데이터 입력
제 3 목. Note 데이터 편집
제 4 목. Note 데이터 출력
제 5 목. Sound 데이터 입력
제 6 목. Sound 데이터 편집
제 7 목. Sound 데이터 출력

제 3 장. 결 론

제 1 절. 우리나라 전자음악의 현황
제 2 절. 현 시점에서의 컴퓨터 음악
제 1 항. 상황
제 2 항. 현 상황을 이해하는 자세

제 4 장. 부 록

제 1 절. MIDI 데이터 포맷의 이해
제 1 항. 통신 규약(Communication Protocol)
제 2 항. 미디 명령
제 3 항. 미디 명령과 바이트
제 4 항. 채널 보이스 명령
제 5 항. 채널 모드 명령
제 6 항. 시스템 공통 명령
제 7 항. 시스템 리얼 타임 명령
제 8 항. 시스템 익스클루시브 메시지

제 5 장. 참고문헌

제 6 장. 글을 맺으면서

본문내용

템 공통 명령은 데이터 바이트가 없거나 한, 둘로 이루어진다. 물론 데이터 바이트의 구성 수는 명령에 따라 다르다. 예를 들어 이 명령들 중에서 특별히 중요하다고 생각되는 송 포지션 포인터 (Song Position Pointer : SPP) 를 상세히 알아본다.
이는 미디 시퀀서 내에서의 위치를 나타내는데 사용된다. 시퀀스의 시작시 SPP 값은 0 이며 미디 클럭 6개 마다 1씩 증가한다. 미디 클럭은 4분음표 당 24tics 로 구성되기 때문에 결국 SPP 란 시퀀스 개시 후 16분 음표의 개수를 의미한다. 미디 스타트, 스탑, 컨티뉴 명령을 인식 못하도록 설정된 수신기는 SPP를 무시해야 한다. 수신기는 SPP 명령을 자신의 내재(internal) 시퀀스 내의 상응 위치로, 다음과 같이 환산한다.
SPP (6 time base) = 내재위치 (internal location)
타임 베이스는 미디 틱(tic)당 내재 틱의 수와 같다. 예를 들어 4분 음표 당 92tics 에 의한 정밀도를 지닌 시퀀서의 내재 클럭은 미디 클럭 틱 당 4개의 틱스(tics)를 갖는다고 할 수 있으며 이것의 타임 베이스는 4가 된다.
제 7 항. 시스템 리얼 타임 명령
시스템 공통 명령과 마찬가지로 시스템 리얼타임(System Real-Time : SRT) 명령은 미디 시스템의 구성 기기 모두에 적용되기 때문에 채널 번호가 필요없다. 액티스 센싱(Active Sensing)과 시스템 원위치 (System Reset) 명령을 제외한 SRT 명령은 시퀀서와 드럼 머신 같은 기기 사이의 동기에 사용된다.
시간 명령으로서 SRT 명령은 미디 데이터들의 흐름 중 어느 곳에든 삽입되어 노트 온과 오프와 같은 서로 다른 일들을 처리하고 있는 기기들 간의 정확한 동기(Syncronization)를 유지시킨다. 클럭에 기초한 기기가 자신의 송신 미디 데이터 열과 더불어 그때 그때 수신한 스톱, 스타트, 컨티뉴와 같은 타이밍 클럭을 머지(Merge : 정렬)해야 하는 것은 당연하다. 이렇게 함으로써 추가되는 기기를 타이밍 클럭 발생 기기와 동기 시킬 수 있다. SRT 명령은 두 개의 데이터 열이 정렬될 때 우선권이 주어진다. 바이트의 실지 순서는 어떤 충돌이 있을 때 바뀐다. 예를 들어 노트 온 스테이터스 바이트는 타이밍 클럭을 수용하기 위해 조금씩 지연되어야 한다. SRT 명령은 항시 접수되는 순서에 따라 보내진다. 또한 앞서 언급한대로 SRT 명형은 서로 다른 명령 사이에 끼워 넣을 수 있다. 시스템 리얼 타임, 스테이터스 바이트의 값 범위는 248∼255 이며 데이터 바이트는 없다.
제 8 항. 시스템 익스클루시브 메시지
이는 원래 악기 제작사가 그들이 필요로 하는 특별한 정보를 기기에 주고 받도록 고안한 것이다. 그렇기 때문에 미디를 통해 다른 회사 제품과 연결되었을 경우, 발생할 수 있는 혼란을 피하기 위해 각 System Exclusive Messege 라는 특정 제작사의 ID 번호를 전송한다. 이 명령의 크기는 특별히 고정되어있지 않아 제작사들은 그들 기기의 파라미터 세팅 일부만이 아니라 전체를 덤프(Dump)하기 시작했다. 따라서 이 프로그램은 이들 덤프를 통째로 저장하게도 하며 또 수정, 디스플레이 하게 한다. 그리하여 결국 어떠한 컴퓨터 상에서든지 이들 세팅의 편집이 가능하도록 개발되었다.
모든 시스템 익스클루시브 명령(이하, SysEx 명령 이라고 한다.) 은 SysEx 스테이터스 바이트로 시작하며 이 명령의 마지막을 알리는, SysEx 종지 스테이터스 바이트인 일명 EOX(End-Of-eXclusive) 로 맺는다. 이 두 바이트 사이에는 필요한 수만큼 데이터 바이트가 놓인다. SysEx 스테이터스 바이트뒤에는 바로 ID 바이트가 이어지는데 ID 바이트의 내용(값)은 네 종류의 SysEx 명령 중 하나를 뜻한다. 또한 이어지는 데이터 바이트의 총 개수는 이 ID 바이트에 따른다.
제 5 장. 참고문헌
1. 권대용 : MIDI 컴퓨터 뮤직 가이드 북. 서울 : 도서출판 대림. 1992 년.
2. 황성호 : 전자음악의 이해. 서울 : 현대음악출판사. 1993 년.
3. 구희연 : 컴퓨터 음악에 대한 이론적 고찰과 MAX를 이용한 프로그래밍 (즉흥연주에 의한 MIDI 신호제어). 서울 : 서울대학교 음악학과 작곡전공 음악학 석사학위 논문. 1997년.
4. 박철홍 : 컴퓨터 음악의 이해. 서울 : 세종출판사. 1998년.
5. Twelve tone Systems Inc. : Cakewalk 8.0a for Professional Internet Homepage - http://www.cakewalk.com/ 1999년
제 6 장. 글을 맺으면서
난생 처음 논문이란 것을 써 보았다. 논문식 글이라야 학교 입학하기 전 논술시험 준비가 고작이었던 나에게 이 작업은 힘들고 어려운 것이었음에 틀림없었다. 나름대로 선배들의 논문과 이 주제에 관련된 논문들을 뒤적이면서 논문의 형식을 대강 파악하고 '국어작문 교과서 (2)권'의 힘을 빌어 형식도 맞춰 가면서 한 장 한 장 써내려 갔다. 틈틈히 시간내어 작성한 총 열흘간의 기간 동안 원래의 의도 였던 '논문' 이라는 주장의 글이 점점 이공계의 방법론적인 '설명문' 식의 논문이 되어 가는 것에 나 자신에게 실망하면서, 주제를 바꿔볼까 내용을 달리 해 볼까 생각도 많이 했었지만, 그나마 주워들은 풍월이 제일 많았던 이 주제를 바꿀 수는 없었다. 내용적인 면에서 충실한 글을 써보고 싶었지만, 주석 다는 것이나 서론, 본론, 결론의 형식적 구성을 갖추어 가는 것에 더 많은 신경을 써야 했던 시간들을 돌이켜 보며 '이제 시작이구나' 하는 생각을 참 많이 했다. 나름대로 아는 지식 총 동원 해가면서 이 책 저 책 뒤져가는 가운데 조그마한 보람도 느끼고, 엉성하지만 내 힘으로 십수페이지나 되는 글을 써 냈다는 것에 만족하면서 뿌듯함을 감출 수가 없다.
끝으로 내가 이 글을 쓸 수 있도록 이 분야에 관심을 갖게 해준 PC 통신 하이텔 컴퓨터 음악 동호회 VIMS 의 식구들에게 감사드리며, 이 글쓰는 내내 도와준 VIMS 식구들에게도 감사를 드린다.

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컴퓨터,   컴퓨터 음악,   midi,   전자음악