적벽가의 문학과 음악

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 적벽가의 문학
1. 삼국지연의 개요
2. 삼국지연의와 <적벽가>

Ⅲ. 적벽가의 음악

Ⅳ. 결론


<참고문헌>

본문내용

,‘천’리, 편지‘가을’, 비‘죽죽’의 추성과 퇴성이 사용되고 있다. ‘군사설움타령 3’은 아들때문 우는 설움으로 ‘2’보다 음들이 더 많이 움직인다. ‘여봐라 군달아’에서 출발하여 ‘사’십이에서 아주 낮은 음으로 가서 끝에도 제일 낮게 끝을 맺는다. 장단은 중중몰리로 앞의 중몰이나 진양에 비해 빨라 통곡하는 대목을 잘 묘사하고있다. ‘군사설움타령 4’는 가족 때문 터진 설움으로 ‘설움타령’은 단락을 맺는다. 장단은 다시 중머리로 ‘군사설움타령 1’과 같은 장단으로 한 세트를 이룬다.
2.‘적벽대전’
‘적벽대전’(174쪽)은 ‘군사설움타령’에 비해 1자 1음으로 이루어져 있다. ‘우’주가에서 첫 번째 정점을 이루어 음이 길게 이어지고 화광이 ‘훨’에서 두 번째 정점을 이룬다. ‘적벽대전’을 묘사하기 위해 자진모리로 중중몰이가 3박 4각의 12박이던 것이 속도가 빨라져서 4박 4각으로 줄어서 이루어진 장단으로 격동하는 대목에 알맞게 사용되었다. 의성어들이 많이 사용되고 음역은 비교적 좁게 움직인다. ‘소리’에서 한 단락을 맺고 ‘나리’에서 한 단락을 맺어 단락을 맺는 모습들이 비슷하며 중간의 음역들이 많이 사용된다. 큰 전쟁을 묘사하는 이면이 잘 그려져 있고 ‘가련할’로 동음이 많이 사용되면서 큰 단락을 맺는다.
3.‘관우에게 비는 대목‘
‘관우에게 비는 대목‘(219쪽)도 ‘군사설움타령’에 비해 1자 1음으로 이루어져 있지만 움직이는 음들이 많이 사용되고 있다.본고에서 사용되는 자료 중에는 마지막 대목으로 다시 중머리 장단이 사용된다. ‘투구벗어’, ‘땅에 놓’ 한 구절 한 구절 숨을 고르는 것으로 시작된다. 조조가 관우에게 비는 것을 사실적으로 표현하기 때문 음역도 넓고 음의 움직임들도 많다.
강조하는 내용들은 가사나 음절들이 반복되어 있다.
Ⅳ.결론
본고는 판소리 <적벽가>와 그 문학적 원전인『삼국지연의』와의 관계에 대해서 고찰해 보았으며,『삼국지연의』 <적벽가>에서 그것이 음악에서 어떻게 나타나는지를 살펴보았다. 물론『삼국지연의』가 <적벽가>가 되는 과정에는 수많은 요소들이 개입했지만『삼국지연의』의 큰 줄거리는 판소리 <적벽가>에 남아있었다. ‘도원결의’와 ‘적벽대전’ 등이 남아있지만 ‘군사설움타령’이 첨가 되었는 것을 알 수 있었다.
요컨대 <적벽가>에서는 영웅호걸들이 삶과 죽음의 경계를 드나들고 나라가 일어서고 망하는 그 삼국지의 시대에도 일상을 있었던 것이다. ‘군사설움’이나 부모 생각‘‘아내 생각’이 그 가장 좋은 예이다. 삼국지연의에 없는 이런 장면을 추가한 것은 바로 적벽가의 백미일 것이다. ‘나치시대에도 일상사’가 있었듯이 삼국지의 그 시대에도 일상사는 있었던 것이다. 옆에서 사람이 죽어나가고 해도 사람들은 밥 먹고 연애하고 살았던 것이다. 요즘 식으로 표현하면 문자 메시지도 주고받았을 것이다. 그것이 적벽가에서는 타령으로 표현된 것이다. 삼국지연의에서는 대목만 나왔지만 적벽가에서는 타령이 부가되었던 것이다.
<참고문헌>
이국자.『판소리 연구』.정음사, 2007
국제문화재단 편.『한국의 판소리 문화.박이정, 2003
백대웅.『다시 보는 판소리』.도서출판 어울림, 2006
노재명.『판소리 음반 걸작선』.삼호출판사, 2005
김혜정.『國唱 林芳蔚 水宮歌 赤壁歌 採譜集』.임방울국악진흥재단, 2004
朴晃.『판소리 小史』.신구문화사, 1977
高大民族文化硏究所.中國語大辭典編纂室 編.『中韓辭典』高麗大學校 民族文化硏究所,1990
孟瑤.『中國小說史』第三冊,傳記文學叢書 73.傳記文學叢書社, 1974
나관중/이광복.『삼국지』.대교, 1999
<논문>
김기형.“<적벽가>의 형성과 창자의 전승계보,”최동현유영대 편.『판소리 동편제 연구』(태학사, 1998)

키워드

적벽가의 문학과 음악,   적벽가,   문학과 음악,   문학,   음악,   판소리,   삼국지,   삼국지 연의