|
밖으로 가져나가면 무엇이든 만들어지는 시대가 아니다. ‘택시 블루스’ 라는 영화가 디지털 매체와 리얼리즘에 대한 다큐와 극영화의 경계가 없는 영화라면 그 양식을 보기보단 그 안에 담겨있는 감독의 시선과 왜 이런 양식으로 영화를
|
|
|
택시 블루스’는 서울이라는 도심에 우리가 살아가는 사회의 이면과 세상의 모습을 속속들이 보여주며 그것들은 존재하고 아직도 없어지지 않고 있지만 우리가 뭔가를 느꼈다면 이 세상에 정면으로 맞서서 자신의 틀에서 벗어나길 바라고
|
|
|
다큐멘터리 활성화의 일원으로 준비된 아시아 다큐멘터리 네트워크(AND)의 확대 그리고 아시아 영화계의 미래를 짊어 지고 나갈 젊은 인재의 등용문인 아시아영화아카데미(AFA) 등 다양한 프로젝트들이 부산국제영화제를 아시아 영상 산업의
|
|
|
다큐멘터리만들기 <비즈앤비즈>, 마이클 레비거 지음 / 홍형숙,조재홍 옮김
다큐멘터리입문 <한울아카데미>, 빌 니콜스 지음 / 이선화 옮김
비전향 장기수 - 0.5평에 갇힌 한반도 <책세상>, 최정기 다큐멘터리 양식과 분석 - <송
|
|
|
조재홍 / 거름, 1996
www.member.nate.com/puff77/history/hh.html/
www.16mm.co.kr/
http://www.mk.co.kr/
http://www.hankyung.com
http://www.heraldbiz.com/
§ 목 차 §
Ⅰ. 영화산업의 특징
Ⅱ . 세계 영화 산업의 도약
(1860∼1980)
Ⅲ . 영화의 산업화
(1980∼2004)
Ⅳ. 21세기의 영화산
|
|
메뉴펼치기
