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가야금산조의 강산제 연구, 서울대학교 석사학위논문, 1994 Ⅰ. 산조의 특성
Ⅱ. 산조의 종류
1. 가야금산조
2. 거문고산조
3. 대금산조
4. 해금산조
5. 아쟁산조
Ⅲ. 산조의 구성
Ⅳ. 가야금산조
Ⅴ. 아쟁산조
참고문헌
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두 산조에서의 그러한 느낌은 분명하다. 경쾌하게 빨라지던 가야금 산조의 마지막에서는 남몰래 흘리는 어머니의 눈물과 같은 아린 감정을 던지고 있으며 흥겹기까지 하던 해금 산조의 마지막은 어머니의 부재와 같은 어쩔 수 없는 해금 특
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산조는 19세기말 김창조(金昌祖) 등이 가야금산조(伽倻琴散調) 타기 시작한데서 출발하여, 곧 이어 거문고산조(玄琴散調), 대금산조(大琴散調), 해금산조(奚琴散調), 아쟁산조(牙箏散調)의 순서로 발생하였고, 드물게 단소산조가 연주되었다.
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산조의 음악적 바탕
2. 산조의 미학
3. 산조의 진보성과 변혁의지
4. 산조의 장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
7. 거문고산조
8. 대금산조
9. 해금산조
10. 아쟁산조
Ⅷ. 연주 주체별로 본 국악(한국전통음악)공연
Ⅸ. 직업으로서의 국
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산조라는 것이 다시 지루하게만 느껴진다고 생각했다. 어쩌면 내가 잠시동안 겪은 것이 진짜일지도 모르고, 내가 전체적으로 느낀 것이 진짜일지도 모른다. 내가 정말로 느낀 것은 대체 무엇이었을까. 나는 알지 못한다. 하지만 내가 지금 이
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가야금/ 연리목 피아노, 신디사이저/ 안대천 타악/
안형모, 김스라 피리, 생황/ 최태영, 장연정 해금
김소희, 주성환, 강지은, 강신구, 이창직, 김신기, 박봉서, 여무영, 김태훈, 남승혜, 정의성, 임정도,
양홍석, 이정욱, 이준정, 강영해
세종 M-
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