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예술을 접하는 것은 가장 자신에 정직하여야 하고 주체적이어야 한다. 그것을 통해 느낀 것이 다른 사람의 기준에의해 걸러진 것이 아닌 순수하게 직접적으로 자신에게 와야 하기 때문이다. 그때서야 비로소 자기 것이 되고 이를 공학적으로
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공학적으로 응용, 이용할 수도 있을 것이다. 예술을 만드는 이와 예술을 대하는 이의 동기와 해석이 다르다면 그것만큼 풍요로운 일도 없다. 정답이 없다.는 것이 예술에서처럼 확실한 답일 수가 없다. 왜 예술이 우리의 감정을 움직이는가,
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보통사람과 같이 예술에서 감동을 받는 것만으로 만족하기에는 무엇인가 부족하다. 단지 공학도이기 때문에 이해가 안되고 어렵다는 인식을 버려야 한다.
이를 위한 가장 좋은 훈련방법은 예술작품을 보고, 듣고 그것을 하나하나 부품처럼
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공학적 작품 역시 이와 비슷해서 독자적으로 존재하기 보다 주변과 어울리고 사용환경에 알맞게 제작되어 지는 것이 점점 중요해져 가고 있다.
아마도 많은 예술의 장르 중에서도 춤이나 연극, 영화에 매료되는 것은 아마도 이들이 종합적이
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예술론, 1991
고정민, 산업화에 접어든 공연예술, 삼성경제연구소, 2003
신진식, 후기산업사회의 예술공학 논문, 1990
이두현 저, 한국의 공연예술(현대 학술선 14), 현대미학사, 1999
이유재·이준엽·라선아, 공연예술시장의 소비자행동 연구에
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