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하녀>와 신상옥 감독의 <로맨스빠빠>를 통해 60년대 초 한국의 사회상을 살펴보았다.
<하녀>와 <로맨스빠빠>는 장르와 가족로망에 대한 시선에는 극렬한 대비를 이루는 작품이지만, 같은 해에 개봉한, 같은 시대를 살았던 두 감
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하녀로부터 집안의 가구 등 심지어는 기르고 있는 개에 이르기까지 모든 것을 지배하고 있다. 손도 댈 수 없는 그림맞추기 퍼즐을 대하고 있는 것과 같은 신부의 고민을 중심으로 이야기가 전개되는데, 남편의 고백으로 레베카의 정체가 밝혀
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로맨스의 경향이 짙다고 생각된다.
그들도 비록 운명의 일부일지 모를 우발적인 사고로 혼란과 변화를 겪지만 결국 처음보다 더 높은 이상향에 도달하는 모습을 보인다.
비극과 희극의 가장 큰 차이는 연인들의 이루지 못한 사랑앞에서의
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하녀들로 하여금 손님의 목욕 시중을 들게 하는 것은 바로 예우의 표시였다. 손님의 지위가 아주 높은 경우에는, 집주인의 아내가 직접 목욕 시중을 들기도 했다.
고대 아테네 법은 도시 성벽 안에 공중목욕 시설을 만드는 것을 금지했다. 공
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로망스, G단조의 눈부신 중간부와 강렬한 대조, 격한 상승 음형의 론도 주제, 1, 3악장에 대칭으로 배치된 카덴차 등이 그 예이다. 영화에 쓰인 1악장을 살펴보면, 비극적인 동요로 시작되는데, 이 음악은 순전히 오케스트라적이다. 조용한 당김
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