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나’가 ‘절대적 나’를 잊지 않고, 현실세계에 존재토록 환기시키는 자극이 될 것이다. 1. 들어가는 말
2. 디지털 사진의 푼크툼
3. 포토리얼리즘에서 합성리얼리즘으로
4. 사진의 유령
5. 합성되는 자아
6. 나오는 말
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사진이 가진 거대한 잠재력에 관심을 가졌던 래플링은 일찍이 1935년에 사진계에 나타났다. 환상과 신비는 그의 작품에 필수 요소로서 그가 미국 남부의 퇴락하는 유적 속에 설치한 연극적인 활인화 속에서나 그의 책 "미시시피의 유령들"(1948)
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이러한 생각이 계속 들었던 것은 그만큼 엄청난 인력과 퍼포먼스, 연출, 장비를 이용한 엄청난 스케일에 작품에 매료되었기 때문이다.
그래서 중간 중간마다 관객들에 갈채도 진심에서 우러나오는 것이었을 거다. Staff
Profile
감상
사진
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유령
3.2 실제 작품 평가
3.2.1 상실의 시대
3.2.2 댄스 댄스 댄스
3.2.3 렉싱턴의 유령
4 . 하루키에 대한 평가들
4.1 전문가들의 평가
4.2 일반인들의 평가
5 . 내가 쓰는 새로운 하루키 이야기
6 . 글을 맺으며
7 . 참고문
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사진과 그림으로 보는 케임브리지 독일사』, 시공사, 2001.
4. 벨기에
아담 호크쉴드 지음, 이종인 옮김,『레오폴드 왕의 유령』, 무우수, 2003.
5. 이탈리아
허인 지음, 『이탈리아사』, 대한교과서주식회사, 2005.
크리스토퍼 듀건 지음, 김정하
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