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, 1995
움베르토 에코, 「글쓰기와 글읽기」, 김인환 외 편, 『문학의 새로운 이해』, 문학과지성사, 1996 1. 문제 의식
2. 개화기 시조의 양식적·주제적 특성
3. 개화기 시조의 전통성과 근대성
4. 결론 : 문학교육에 주는 시사
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근대성과 미적 근대성의 개념
4-1. 김기림:기하학적 문제 설정과 미적 근대성의 양면적 추구
4-2. 임화 : 변증법적 문제 설정과 역사철학적 근대성의 추구
4-3. 박용철:유기체적 문제 설정과 소극적인 미적 근대성의 추구
5. 제 뿌리에 새 호
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시조의 근대성은 다음과 같다.
첫째, 형식 면에서 그전의 문학사에서는 찾아볼 수 없을 만큼 혁신적으로 자유시형과 자유 율을 지향했다. 사설시조는 조선의 전통적인 정형시, 즉 평시조의 정형성을 탈피해 종 장 첫구의 3.5조 음수율을 폭 넓
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근대성과 탈근대성』, 문예출판사, 1996
박상준, 『한국 근대문학의 형성과 신경향파』, 소명출판, 2000
송희복, 『한국문학사론 연구』, 문예출판사, 1995
임화, 「개설신문학사」, 『임화 신문학사』(임규찬, 한진일편), 한길사, 1993 1. 임화
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시조에 인간적인 생기를 불어 넣었으며 우리말의 아름다움을 시적언어로 한층 발전 시켰다. 이는 내용상의 다양성과 시조 작자층의 확대를 불러왔으며 이것은 크게 해석하면 근대성으로의 일보라고도 해석할 수 있을 것이다.
이런 기녀 시조
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근대성 연구, 깊은샘, 2000
윤병로, 한국근현대문학사(증보), 명문당, 2000년
유근조, 소월과 만해시의 대비연구, 단국대학교대학원, 1983
이선영, 문예사조사, 민음사, 1989
정희모, 한국근대비평의 담론, 새미, 2001
조연현, 현대문학개관, 이우출판
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