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로 인한 에로티시즘은 남성 중심적인 이미지만으로 이루어지던 영화 속의 에로티시즘에 서사라는 요소를 첨가했다. 서사와 결합된 에로티시즘은 그 동안 여성 육체의 이미지만으로 가득 차 있던 성애 장면과는 달리, 보다 섬세하며 여성의
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할 수 있다. 그리고 한국형 에로티시즘은 본론 세 번째 장에서 이미 언급했듯이 결국 두 가지 명확한 한계점을 가지게 되었다.
우선 한국 영화는 다른 문화 장르와 마찬가지로 사전 검열로 인해 표현의 자유가 완전히 보장되지 못해 왔기 때
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을 보인다. 진정 여권의 회복, 남녀관계의 평등을 염두에 두고 만든 영화라면 여자의 인권이 말살된 이런 모습은 그릴 수 없다. 일부일처제면 일부일처제고 다부다처제면 다부다처제인 것이지, 일부다처제나 처첩제 같은 내용의 영화는 페미
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영화는 성적인 호기심만을 자극하는 에로 영화 자체의 생리에 충실히 복종하기 시작했기 때문이지요. 하여 이 시기부터 창녀 이미지가 본원의 비극적인 이미지 보다는 에로틱한 이미지에 무게를 두면서 현현 되었다고 할 수 있겠습니다.
전
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영화 <http://www.screen.co.kr>
2. 영화진흥위원회 <http://www.kofic.or.kr>
3. 조성주의 영화 100년, 영화 100편 <http://galaxy.channeli.net/champ3> 대중문화와 영화
영화의 예술가능성
에로티시즘의 미학적 가치
폭력의 미학
독립영화, 작
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영화 :
장진. 2004. 《아는 여자》.
홍상수. 2004. 《여자는 남자의 미래다》.
Kirk Wise. 1992. 《Beauty And The Beast》.
Roman Polanski. 2002. 《The Pianist》.
Steven Spielberg. 1991. 《Hook》.
Steven Spielberg. 1993. 《Schindler's List》. Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 성
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