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소설 중, 후기에 발행된 애정소설들의 표지는 전제 서사의 압축이나 장면 재현보다는 작품의 주요 인물을 크게 부각시키는 경향이 있다. 이러한 삽화는 작품 속 인물의 특성을 형상화하는 기능을 보였다.
현대 소설책 속의 인물 삽화들은 독
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소설 자체에 대한 작가의 제반 의문까지도 하나의 시선 속에 담아낼 수 있다는 것일 것이다. 소설이 허구의 인물을 주인공으로 내세우지 않고 작가인 자기 스스로를 인물화하여, 허구의 맥락을 단지 <삽화> 정도로 최소화시키는 가운데
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속적인 일면을 반영하고 있다. 가볍고 간결한 채색과 인물 묘사가 특징이고 화면에 인물과 실내 장식을 꽉 차게 그려 넣어 복잡한 구성을 보여준다. 지나치게 과장이 심하여 괴기스럽기도 하며, 성행위의 감정을 극대화시켜 때로는 변태적으
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삽화, 문학과 지성사
박완서(1995), 한길 사람 속,작가정신
이경호,권명아(2000), 박완서 문학의 길찾기, 세계사
박완서외(2001) 현장비평가가 뽑은 올해의 좋은 소설, 현대문학
황도경(1999),우리시개 여성 작가, 문학과 지성사
하응백(1996) 문학으로
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삽화」,「문학사상」, 이태준, 1996, 4
「‘구인회’의 소설가들과 모더니즘의 문제-이태준과 박태원의 경우」, 이선미,
「조선일보」1933. 8. 30
「구인회의 기억」, 조용만, 현대문학, 1957,
「한국현대문학사」, 조연현, 성문각, 1969
「한국 근현
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