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옹호
- 당대의 새로운 표현형식을 보여줄 수 있는 자신의 음악이 미래의 음악이라고 주장
<결론>
1. 이렇게 절대음악과 표제음악의 대립은 음악의 형식적 근거와 프로그램적 근거에 대한 싸움으로 나타남
2. 19세기 말에 이르러 두 그룹에
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절대음악의 미학
절대음악 [absolute music]
● 사전적 의미
- 문학·미술 등 다른 분야와는 직접적인 관련을 가지지 않고 음의 순수한 예술성만을 목표로 작곡된 음악.
- 절대음악은 표제음악의 대립 개념으로서, 시나 회화 등 다른
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게 나타나 있다. 다시 말해 절대음악은 어떤 함축적인 의미를 지니지 않은, 음악 그 자체로써의 아름다움을 추구하는 음악인 것이다.
반면 표제음악은 음악에 감정이나 문학 등 어떠한 의미를 함축시킨 것으로 음악을 표현의 수단으로 삼은
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은 단지 "음들의 유희" 만을 듣지 않고, 음악의 의미를 같이 추적할 수 있다. 물론 음에 의한 묘사에는 한계가 있으며 그 점에 있어서는 문학·회화·조각 등에 비해 현저하게 뒤진다. 절대음악이 형식주의에 빠지는 위험을 갖는 것과 마찬가지
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다. 그리고 사고가 아름다운 감정을 불러 일으켜 이것이 음악의 아름다움에 딱 조화되었을 때에 ‘표제음악’은 굉장한 박력으로써 듣는 이에게 깊은 감명을 주는 것이다.
19세기 초까지, 즉 베토벤의 무렵까지는 대부분의 음악이 절대음악의
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