|
고려속요의 형태는 여러 개의 장으로 이루어진 것과 하나의 장으로 이루어진 두 가지가 있다. 여러 개의 장으로 이루어진 것은 후렴구가 반드시 따르는데, 여러 사람이 함께 부르기 좋은 형태의 노래라고 할 수 있다. 후렴구는 악기의 소리를
|
|
|
Ⅰ. 고려속요(고려가요) 청산별곡 작품분석
1. 원문
2. 번역
3. 이해와 감상
Ⅱ. 고려속요(고려가요) 서경별곡 작품분석
1. 현대어 풀이
1) (가)
2) (나)
3) (다)
2. 작품 정리
1) 연대
2) 작자
3) 형식
4) 성격
5) 구성
6) 주제
7) 의의
8)
|
|
|
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고려속요(고려가요) 동동의 전문
Ⅲ. 고려속요(고려가요) 동동의 특징
Ⅳ. 고려속요(고려가요) 동동의 생성시기
Ⅴ. 고려속요(고려가요) 동동의 작품정리
1. 작품 정리
1) 연대
2) 작자
3) 형식
4) 구성
5) 성격
6) 주
|
|
|
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 처용가(고려가요, 고려속요)의 성격
Ⅲ. 처용가(고려가요, 고려속요)의 형성과정
Ⅳ. 처용가(고려가요, 고려속요)의 구조와 내용
1. 의미상 4단계로 나누는 견해
2. 극가의 열두 짜임으로 보는 견해
3. 가락상 6단락, 내
|
|
|
한 것이라 볼 수 있다.
3.2. 여음의 특징
고려속요 여음의 특징으로는 반복성, 음악성, 분절성, 연속·강조성, 민족성의 재현 등을 들 수 있는데, 순서대로 자세히 살피면 다음과 같다.
첫째, '반복성'이 나타나는 양상은 韻단위, 語단위, 句단위
|
|
|
고려속요의 가사에 대한 각종 불만이 나오면서 개작하거나 사용을 금지하라는 등의 조치가 내려졌다. 세종은 변계량 등에게 향악의 가사가 비리하니 연향악에 쓰기 위하여 헌수의 뜻과 경계의 뜻을 넣어 각각 3수씩 지어 바치라고 하여, 이에
|
|
|
고려가요의 특유의 비애적 모티브를 따서 제작된 애상적이고도 몽환적인 일러스트를 사용하여 다양한 연령층의 취향을 수용하는 생활용품을 제작한다.
Ⅲ. 결론
가사 속에서의 고려속요는 전체적으로 세련된 언어구사, 유려한 음악적 운율,
|
|
|
고려속요는 형성에서 고려 궁중악과 조선 궁중악까지의 변화 속에서 민요적 특성과 다양한 변모과정을 겪었으며 현실의 고통이나 괴로움 속 서민 대중에 의해 자연스럽게 생성됐다고 할 수 있으며 독특한 여음구로 민요와 구별될 수 있으며
|
|
|
고려속요집성 다운샘 2002
조연숙 고려속요연구 국학자료원 2004
최용수 고려가요 연구 계명문화사 1993
안병희 국어사연구 문학과지성사 1992
윤영옥 고려시가의 연구 영대 출판사 1991
정병욱 고전시가론 신구문화사 1979
임동권 한국 민요사 문
|
|
|
1. 고려가요의 개념
2. 전승
3. 특징
4. 속요의 형식적 특성
5. 속요의 내용적 특성
6. 속요의 양면성
7. 민요적 맥락에서 바라본 고려속요
8. 작품강독
1) 사모곡
2) 상저가
3) 동동
4) 쌍화점
5) 만전춘별사
6) 서경별곡
7) 가
|
|
메뉴펼치기
