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고전주의, 민족음악학회
* Blanchard, Roger(1986), 고전파 음악, 중앙일보사
* Hoffer, Charles R(1984), 음악교육론, 이화여자대학교출판부 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고전주의음악(고전파음악)의 특징
Ⅲ. 고전주의음악(고전파음악)의 성격
Ⅳ. 고전주의음악
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고전주의 건축의 바탕을 제시했다. 그러나 신고전주의 건축의 국제적인 중심지는 로마였다. 1740년대부터 능력 있는 건축가들이 로마로 몰려들었다. 로마 대상 수상자들은 로마 건축을 연구한 후 자기 나라로 돌아가 신고전주의의 특성을 살
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고전주의는 체제유지를 위한 규범과 절제를 중요시 했으며, 낭만주의는 산업혁명에서 오는 모멸감에서 벗어나기 위하여, \'천재\'를 강조하면서 프랑스 혁명의 좌절로 인한 정서의 표현을 중요시 하게 된다. 고전주의 시대의 대표적인 철학가
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고전주의와 르네상스의 비교
르네상스나 신고전주의 모두 고전부흥을 외친 양식이었다. 그러나 이들 사이에는 현저한 차이가 발견되는데 르네상스 시대에는 고전에 대하여 열렬한 관심을 기울이면서도 고전과는 전혀 다른 르네상스의 독특
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이어오고 있었으며, 러시아에서는 1930년대에 슈코와 겔프라이히의 <레닌도서관>, 랭그만(Langman)의 <국무회의를 위한 건물>, 슈세프(Schusev)의 <모스크바 호텔>, 알비얀(Albyan)의 <붉은 군대 극장> 등 많은 건물들이 신고전주의적
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치적 의지에 근거한 의도적인 소재, 더 철저하고 절제된 선묘는 더욱 심화된 고전미를 나타낸다.
한편 공간의 압축화, 실제 사건의 주제화 등은 신고전주의의 특징이자 마지막 고전주의자인 Ingres에 드러나는 동방취미, 왜곡된 표현은 시대에
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격, 국민적 통일을 완수하겠다는 이탈리아 국민의 소망이 고동치고 있다.
낭만주의파는 고전주의에 과감히 도전, 이를 제압하였지만 그 후에도 고대문학의 간결성과 웅혼미(雄渾味)를 좇는 문학이 나타나지 않은 것은 아니다. 고답파의 시(
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고전주의와 르네상스의 비교
르네상스나 신고전주의 모두 고전부흥을 외친 양식이었다. 그러나 이들 사이에는 현저한 차이가 발견되는데 르네상스 시대에는 고전에 대하여 열렬한 관심을 기울이면서도 고전과는 전혀 다른 르네상스의 독특
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고전주의의 걸작들이 유독 놀라울 만큼 명료한 것은 이 필요성 덕택인 것이다. 그러나 다른 한 편으로는 이 여자들과 신사들을 이해시킬 만한 수많은 가치들을 이해하지 못했기 때문에 프랑스 문학은 깊이에 있어서 손실을 입었다. 또한 그들
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점을 세우려고 했고, 종래의 문학적 모델들을 풍자와 회화화의 대상으로 삼았다. 볼테르의 캉디드나 독일의 레싱이 쓴 함부르크 회곡론은 그 대표적인 작품으로서 고전주의의 교의들에 대한 도전의 성격을 지니고 있다. 고전주의는 이러한
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