|
오디션 프로그램의 경쟁구도 포맷에 대한 사회기호론적 연구 : <프로듀스 101>을 중심으로. 홍익대학교
http://www.riss.kr/link?id=T14447271
YU LULU(2018). <프로듀스 101> 시즌2의 서사연구 : 경쟁과 육성을 중심으로. 경희대학교
http://www.riss.kr/link?
|
|
|
오디션 프로그램의 경쟁구도 포맷에 대한 사회기호론적 연구 : <프로듀스 101>을 중심으로. 홍익대학교
YU LULU(2018). <프로듀스 101> 시즌2의 서사연구 : 경쟁과 육성을 중심으로. 경희대학교
유문정(2018). 육성형 프로그램 트랜스미디어
|
|
|
습생들을 프로그램에 내보낼 수도 안 내보낼 수도 없는 입장에 처하게 된다. 결국 아이돌 오디션 프로그램이 계속 될수록 중소기획사들은 그저 인력소개소의 기능을 할 뿐이라는 것이다.
결론
프로듀스 101의 시즌1과 시즌2의 성공에 유사 프
|
|
|
포맷 프로그램의 현지화 전략에 대한 연구』, 서강대학교대학원 석사학위 논문.
김도윤, 신동엽, “한국 서바이벌 오디션 TV 프로그램 흥행요인 분석”,문화산업연구, 2021.
이문행, “한국 예능 프로그램 포맷의 중국 시장 진출 특성”, 한국콘
|
|
|
오디션 프로그램의 실질적 기원으로 평가 받을 것으로 보임
- 열풍의 주역 ‘슈퍼스타K’
한국판 ‘아메리칸 아이돌’
3월부터 6월까지 지역별 예선, 7월 23일부터 10월 22일까지 본선 과정 방송
시즌 1에 비해 규모확대는 물론 지원자도 배
|
|
|
오디션 프로그램 열풍, 어떻게 볼 것인가? 2011.3.31
photohistory.tistory.com/9910, 백분토론, 서바이벌 오디션 프로그램 문제를 따끔하게 지적하다
blog.naver.com/creativesup/110104622486, 오디션 프로그램 열풍_꿈을 향한 열정, 서바이벌 오디션 프로그램, 2011.3
|
|
|
오디션 프로그램의 원조격이라 할 수 있는 <슈퍼스타K>가 새로운 시즌으로 돌아올 때마다 돌풍을 일으키고 프로그램의 출연자들이 유명세를 타는 것은 이 같은 요소들이 있었기에 가능했다. 올해에도 허각, 로이킴, 버스커버스커 등 다양
|
|
|
포맷의 오리지널 프로그램을 개발하며 콘텐츠 경쟁력을 지속적으로 강화하는 한편 각종 시청자 이벤트, 초청 시사회 등 시청자 대상의 다양한 행사를 개최하여 시청자 만족을 위해 최선을 다하고 있다. 이를 통해 한국 최고의 OnlyOne콘텐츠 채
|
|
|
오디션 프로그램 슈퍼스타K의 성공요인 분석 .
-책
마케팅,김상현 외 9명, 이프레스,2011
-페이지
http://tv.sbs.co.kr/audition/
http://superstark.interest.me/index.ssk4
http://blog.naver.com/eunuplan?Redirect=Log&logNo=10133344309
http://blog.naver.com/eunuplan?Redirect=Log&logNo=101333443
|
|
|
오디션 프로그램의 양면성
(1) 긍정적인 면
① 기회 제공의 확대
② 비주류 음악의 재조명
③ 양방향 커뮤니케이션
(2) 부정적인 면
① 승자 독식 구조
② 과열 경쟁 조장
③ 시청률 소재로 전락하는 참가자들
5. 나의 견해
6. 나의 제언
|
|
메뉴펼치기
