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디자이너를 양성하여 각 분야의 전문 디자이너들이 전체로서의 생활을 형성하는데 일관성 있게 협동하도록 하였던 것이다.
이러한 바우하우스의 교육은 19세기 이상주의자들의 수공예 예찬과는 다르다는 점 에서 반역사주의의 경향을 디고
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공예교육의 문제와도 깊은 관련을 지니고 있다.
협업에 의한 생산과 유통의 합리적 조직화가 실현되어야 한다. 도자기 업계에 관계된 어느 조사 자료에 따르면 디자인 개발은 88%가 업주 스스로 하고 있으며, 전문 디자이너가 없는 업체가 94%
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디자이너의 위치와 기능
Ⅲ. 텍스타일디자인의 현황
Ⅳ. 텍스타일디자인의 표현
1. 용구에 의한 표현
2. 현상에 의한 표현
3. 재료 및 용구의 변화에 의한 표현
1) 레펠렌시(repellency)
2) 프로따쥬(frottage)
3) 쉬프팅(shifting)
4) 스텐실(stencil
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미술 공예 운동 19세기 말 영국에서 W.모리스를 중심으로 일어났던 공예개량운동. 산업사회에서 미술 공예 운동은 예술가들 뿐만 아니라 사회사상가, 건축가, 디자이너, 공예가등이 참여하여 시작되었다. 미술 공예 운동가들은 19세기 후반
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디자이너로서, 공예가로서, 조각가로서의 의자에 대해 조금이나마 다가가 보려 하였습니다. 한 개인만을 위한 생산이 아니기에, 장식품을 목적으로 한 생산이 아니기에 의자 생산에 앞서 산업디자인의 의자는 신중함이 필요로 할 것이며, 공
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공예 작품이나, 디자이너로서의 활동 및 미술공예운동에 대한 언급은 제외시키고자 한다. 왜냐하면, 국내에서 모리스에 대한 연구 대부분이 이 부분에 집중되어 있기 때문이다. 그리고 그의 예술 사상에 대해서는 단편적인 소개에 그치고 있
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도자 비엔날레 행사 기간 중에 2003 청주국제공예비엔날레가 동시에 개최되고 있었 다.이 행사는 오는 10월 2일부터 10월 19일까지 18일간 공예의 전 분 야를 망라하는 종합공예 비엔날레로서 유리 공예부터 귀금속·옻칠 ·칠보·목공예등 도자를
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공예 비엔날레를 감상하며, 공예의 무궁무진한 다양성에 대해 가늠조차 할 수 없다는 것을 알았다. 다양한 분야를 넘나들고 다양한 재료들을 섭렵해 ‘공예란 이런 것이다라’는 정의를 내리는 것이 무척이나 어려운 일이 되었다. 실용성과
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도자기를 만드는데 복잡한 과정이 있다는 것을 알았고, 장인정신 없이는 이러한 공예품이 만들어 질수 없을 것입니다. 고려청자나 상감청자, 청화 백자, 분청사기 등 도예품이 세계에서 인정받는 우리 민족 문화의 산물이어서 자랑스럽습니
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도자기 관련된 일을 하시는 분들이 계셔서 이천의 전통 도자기를 굽는 가마에도 다녀 와보고 집안에도 도자기공예들이 많이 있지만 이렇게 전문적으로 도자기를 알지는 못하였다. 하지만2008 경기 국제도자페어를 다녀오기 전에 수업시간에
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