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소설중 하나라고 생각된다.
3. 고전소설의 독자와 방각본
우리나라에 소설이 본격적으로 유포되기 이전에도 이야기 형식의 읽을거리는 적지 않았을 것으로 보인다. 소설의 잠재적 독자층이 매우 두터웠을 것이다. 그리고 국문소설이 나오면
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소설로 고급 독자층을 확보하였다. 그리고 상업적 출판인의 판각업자에 의해 최초로 한문본 구운몽이 판각되어 출판되었다.
이 레포트는 교재에 실린 고소설 작품 중 김만중의 「구운몽」을 골라 등장인물의 성격, 주제의식, 소설사적 의의
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고전소설해제집』 고전문학실, 보고사, 1997
『한국고전소설사』, 김광순, 국학자료원, 2001 1. 개설
2. 고소설 용어의 타당성
3. 고소설사의 시대 구분
4. 고소설의 유형
①전기소설(傳奇小說)
②의인소설(擬人小說)
③夢遊小說
④이
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병자호란
(2) 임경업
(3) 이시백
(4) 기타
4. 소설 속에서의 역사적, 사회적 사건의 전개
(1) 치욕적인 패배였던 병자호란에 대한 정당성
(2) 소설속에서의 여성해방
5. 〈박씨전〉에 나타난 문학적 독자성
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 참고문헌
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고전소설이 그 자리를 차지하기를 기대해 본다.
참고문헌
기본자료
권일경,『해법문학 18종 문학 참고서, 고전산문문학』, 천재교육, 2004.
무악고소설자료연구회,『한국고소설관련자료집Ⅱ』, 이회문화사, 2005.
반교어문학회,『고소설의
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소설이 등장하게 되는 배경은 바로 이러한 것에 있다. 가정소설이란 명칭은 고소설의 하위 장르로서 내용상유형분류상의 개념이다.
이러한 가정소설은 북한문학사에 있어서 그 시대적 배경 및 사상적 배경과 밀접한 관련이 있어, 조선 시대
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고전문학선>, 성림출판사, 1992
김윤식, <북한 문학사론>, 새미 1996
김재용, <계모형 고소설의 시학 집문당 1996
김태준, <김태준 문학사론 전집>, 증보 조선소설사 외 16편 1997
박태상, 『<장화홍련전>의 구조적 의미』, <고소설
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소설 선행설에서는 소설의 작자를 따로 인정하는 결과를 가져오게 된다.
<참고문헌>
김광순(2004), 『한국고전문학사의 쟁점』, 새문사 ; 서울
김태준(1993), 「고소설과 인접 문예양식」, 『고소설사의 제문제』, 집문당 ; 서울
소인호(2001),
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 한국 고전소설의 모티프, 그 환상적 성격
1.1 모티프의 개념
1.2고전소설 모티프의 환상적 성격
2. 예언적 모티프
2.1 예언적 모티프
2.2. 예언적 모티프의 실제 - 숙향전을 중심으로
2.3 다른 고소설에서 본 예
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소설의 마지막 부분인 ‘어둡던 세상이 평생 어두운 것이 아니요. 무정하던 세상이 평생 무정한 것이 아니다.’ 라는 부분에서 알 수 있듯이 ‘무정’이란 당대 조선의 암담한 현실을 의미한다고 할 수 있다.
(9)작품의 문학사적 의의 (권영민,
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