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5자(字) 내외로 구성된 정형시라고 할 수 있다. 시조는 3행으로 1연을 이루며, 각 행은 4보격(四步格)으로 되어 있고, 이 4보격은 다시 두 개의 숨묶음으로 나누어져 그 중간에 사이쉼을 넣게 되어 있다. 그리고 각 음보는 3 또는 4개의 음절로 구
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<無妹獨子는 어드러로 갓돗고> - 강복중(姜復中)
3000 春風의 봄 Ⅰ. 들어가면서
Ⅱ. 사별을 주제로 한 고전문학작품(작품,감상포인트)
ⅰ) 부부간의 사별
ⅱ) 자식과의 사별
ⅲ) 동기간의 사별
ⅳ) 친구와의 사별
Ⅲ. 나오면서
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시조학회, 1993
김종군, 고소설 속 기녀의 정조의식과 가정 내 안주 문제, 한국고전여성문학회, 2005
권응상, 기녀와 문인 : 당대 기녀와 사대부 문인의 관계 규명을 위하여, 대구대학교인문과학연구소, 2002
이경복, 고려기녀풍속과 문학의 연구,
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고전문학의 이해}, 일지사.
이복규(1982), \"부여건국시조신화고\",{인문과학연구}1, 국제대학교.
이은창(1985), \"고구려 신화의 고고학적 연구\", {한국전통문화연구}1, 효성여대.
이경혜(1987), \"단군신화와 주몽신화의 재조명\", {연구논문집}7, 대
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조선시대 시조 어부사시사, 어부가 작품분석, 조선시대 시조 강호가도, 훈민가 작품분석, 조선시대 시조 벽계수 작품분석, 조선시대 시조 매화사 작품분석, 조선시대 시조 오우가 작품분석, 조선시대 시조 어이얼어자리 작품분석
Ⅰ. 조선시
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시조』, 북스힐, 2002.
김상철, 『고려시대 시가의 탐색』, 경인문화사, 2004.
김정주,『高麗歌謠』, 조선대학교출판부, 2002.
박노준,『高麗歌謠의 硏究』, 새문社, 1998.
이영태, 고려속요와 기녀, 경인문화사, 2004.
정병욱, 『한국고전시가론』, 신
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시조의 새로운 이해』, 북스힐, 2002.
2) 조윤제, 『한국문학사』, 탐구당, 1979.
3) 조동일, 『한국문학통사 1』, 지식산업사, 1990.
4) 김석득, 『한국문학사』, 신아사, 1975.
5) 정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1982.
6) 장덕순, 『한국문학사
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2004. p. 67.
- 텍스트의 문체
정철의 심상은 항상 관념과 개별적 사물의 만남으로 이루어지고 있다. 그런데 정철 시조에서는 역방향으로 이동 중인 심상이 보인다. “형아 아애아 네 살할 만져 보와/ 뉘손대 타나관대 양저조차 가타산다/ 한
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, <<국어교육>> 71-72, 한국국어교육연구회, 1990
있 .* 일. 문제의 의의
이. 시조 형식의 문학교육론적 분석
삼. ORM 구조의 문화론적 의의
사. `손가락과 달`의 문학교육적 암시
오. 결론 - `손가락과 달` 그리고 `말과 법`
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고전소설강독>, 한국방송통신대학교출판부, 2002.
유탁일, 『완판방각소설의 문헌학적 연구』, 학문사, 1988.
임성래, 『조선후기의 대중소설』, 태학사, 1995.
조동일, 「영웅소설 작품구조의 시대적 성격」, 서울대학교 대학원 박사학위논문,
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