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의 연인이 누구였으며 왜 베토벤과 그녀가 어긋난 만남이 될 수밖에 없었는지 설명해준다는 것이다. 결국 마지막에 가서야 영화속의 모든 긴장이 해소된다. 클래식음악을 지루해하는 사람이라면 권하고 싶은 영화는 아니지만 음악영화를 좋
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불리는 베토벤의 음악에 자기희생과 강인함 그리고 남성성, 고통을 통한 승리라는 이미지를 이용하여 전쟁에 필요한 미덕을 강조하는 수단으로 활용하게 되었다. 나치의 클래식 음악은 점령지에 따라 다르게 적용하면서 나치의 비인간성을
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타고난, 체질적인 능력을 가지고 있는 전통음악의 천재인 것이다. 하지만 톰과 메리와 베토벤은 한국인이 아니다. 한국인의 체질이 아닌 서양의 체질을 가지고 있다. 따라서 그들은 그들의 조상이 만들고 즐겨온 서양전통음악에 있어서는 우
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의 줄거리를 좇는 것에만 급급하다면 빈곤한 묘사음악이 될 염려가 있다. 또한 듣는 쪽도 너무 표제에 사로잡히면 그 음악의 본질을 파악하지 못하게 되기 쉽다는 한계점을 가지고 있다.
그러나 절대음악과 표제음악은 명료하게 구분될 수는
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음악이 문학(가)에 있어서 무엇을 의미하며 어떠한 영향을 미치는가?에 대한 것이었다. 쯔바이크에 미치는 음악의 역할과 기능은 긍정적이고 생산적인 활력소로 나타났고,발자크의 소설 속에서는 베토벤의 음악의 모방은 음아그이 아이디어
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음악이 많다는 사실에 놀라지 않을 수 없었다. 유럽의 음악들은 웅장하거나, 차갑고, 부드럽거나, 거친 느낌의 음악이라면, 스페인의 음악은 뜨겁고, 열정적인 느낌이었다. 모차르트의 음악은 따뜻하고, 베토벤의 음악은 거칠고, 하이든의 음
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의 연구결과에 따르면 유년기 시절때부터 꾸준히 음악을 들었던 아이들은 음악적 감수성이 탁월할 뿐 아니라 음악 자체를 즐기게 된다고 한다.
나의 부모님은 클래식 매니아이다. 이 때문에 나는 어렸을 때부터 쇼핑, 모차르트, 베토벤, 바흐
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의
1. 하이든 (Franz Joseph Haydn1732 ～ 1809 / 오스트리아)
2. 모차르트 ( Mozart, Wolfgang Amadeus,1756∼1791/오스트리아)
3. 베토벤 (Beethoven, Ludwig van, 1770～
Ⅳ. 전기 낭만주의
1. 베버 (Weber, Carl Maria Friedrich Ernst von, 1786～1826/독일)
2. 슈베르트 (Franz Peter S
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의
1. 하이든 (Franz Joseph Haydn1732 ～ 1809 / 오스트리아)
2. 모차르트 ( Mozart, Wolfgang Amadeus,1756∼1791/오스트리아)
3. 베토벤 (Beethoven, Ludwig van, 1770～1827/독일)
Ⅳ. 전기 낭만주의
1. 베버 (Weber, Carl Maria Friedrich Ernst von, 1786～1826/독일)
2. 슈베르트 (F
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의 아리스 노바는 종교음악으로 발전되지 않았고, 정선율에 바탕을 둔 작곡기법을 사용하지 않았고 리듬적으로는 단순한 악곡으로 구성되어 있었으며, 유창한 성악 스타일을 그 특성으로 갖게 되었다. 이 시기에 성악이 뛰어났다.
형식은 마
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