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시기의 가사에 등장하게 된다. 이러한 현상은 경건한 태도로 사물을 바라보고 형상화하던 데서 희작적인 태도로 바라보고 표현하는 풍자적이고 희화적인 작품으로 변모하는 경향까지도 초래하게 된다. 정작 전기 가사와 동일한 작풍을 보인
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시기의 가사에 등장하게 된다. 이러한 현상은 경건한 태도로 사물을 바라보고 형상화하던 데서 희작적인 태도로 바라보고 표현하는 풍자적이고 희화적인 작품으로 변모하는 경향까지도 초래하게 된다. 정작 전기 가사와 동일한 작풍을 보인
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의 서사전통을 영웅서사시로 정착시켰고, 장편의 고시들을 통해서 서사적 성격을 시에 두루 도입하여 현실적이고 실제적인 삶에 큰 의미를 부여하였다. 이러한 이규보의 서사적 구성과 논리성구체성을 중시하는 사실적 작풍은 이 시기 문학
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인체의 조소적 효과를 표현하려했다.
밀라노에 도착하자 성프란체스코성당의 제단화<암굴의 성모>를 시작했으며 이 작품에서 인물들이 동굴의 어스럼으로 부터 나타난다. 수증기를 품은 대기가 그들을 감싸고 그 형태에 보드라운 베일
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의 예술이 탄생할 수 있도록 노력할 것이다. 이미 음악가 윤이상씨나 비디오 아티스트 백남준씨 미술부분의 이응로씨의 경우와 같이 이성주의의 한계를 극복하고 동양 의 정신을 합일시키는 작품이 나타날 것이며 한편 대중예술에서는 Cross O
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의미에서 새롭게 태어난 생명선이 바로 샤미센인 것이다. 죠루리의 음악적인 부분은 전부 샤미센의 역할로 작곡, 반주, 독주로 숨을 쉴 틈이 없다. 샤미센의 줄은 때로는 호쾌하기도 하지만 섬세하기도 하여, 천변만화 하면서 집요하게 극의
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의 예를 통해서 이 사실을 확인해 보고자 한다.
최서해는 극한 상황과 거기에서 비롯되는 극단적 행위를 표현하기 위해서 서간체를 사용한다. \'탈출기\', \'전아사(餞?辭)\'가 대표적인데, 작가는 이들 작품을 감정적이고 분노에 찬 음성으로
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의 모습에서, 그리고 결국 그 여자마저도 자신의 아버지에게 빼앗기고 상실하는 오스카의 모습에서 굉장한 배신감, 그리고 상실감을 동시에 느끼게 되었다.
중간에 히틀러와 베토벤의 액자가 뒤바뀌는 점이 특히나 또 인상이 깊었는데, 사실
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정확한 평가는 어렵다. 라파엘로는 살아 있는 동안 예술가로서의 최고의 영예를 누렸다 1. 르네상스의 의미와 배경
2. 초기 르네상스 회화(15c)
3. 르네상스의 화파들
4. 전성기 르네상스 회화(16c)
5. 르네상스의 대표적 작가들
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음악의 2차적 존재로 변해 버리지나 않을까 하고 조바심을 하고 있었던 것이다. 아무리 독창적이라 할지라도 무대에서 형태미(形態美)만을 표촐한다고 하면, 그것은 좋은 극작품이라 할 수가 없는 것이다, 극작품이라고 하는 것은, 살아있는
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