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신소설의 범위를 벗어나지 못했지만 세련된 문장과 구성, 대화, 장면 묘사 등이 근대소설적인 조건을 갖추었다는 점에서 최초의 근대소설이라 불러도 불만이 없을 것이라 생각된다.
<무정>에서는 독립투사의 치열한 삶도 독립운동의 기
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근대적 정신이 결여되고, 구소설적 형식을 벗어나지 못한 새로울 것 없는 신소설로 보는 것이고 또 다른 하나는 구소설적 요소와 근대정신의 각성을 적절한 혼합으로 표현하고 있는 소설로 보는 것이다.
이런 논의를 이용남 교수의 논의의 정
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소설은 한 어린 소년의 성장 소설이라는 점에서 가히 주목 할 만하다. 전쟁은 어린 소년인 ‘나’에게 불신과 배반, 증오의 소용돌이 속에서 큰 상처를 받게 해, ‘나’는 어른의 유혹과 배신에 의해 죽기를 바랄만큼 심한 죄의식에 사로잡히
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소설’이라는 의미부여를 하는 것이다.
참 고 문 헌
김병민, 『조선 현대 문학사』, 한국문학사, 1995.
김영민, 『한국소설의 문체와 근대성의 발현』, 16집 연세대 매지학술 연구소, 1999.
김윤식, 『정치소설의 결여형태로서의 신소설-이인직의
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소설이 처음부터 지녀왔던 대중지향적인 성격을 주목한 끝에 이러한 성격은 곧 소설 양식의 강점이면서 동시에 약점이 될 수도 있다고 경고한 것이다.
Ⅱ. 과제: 고전소설과 근대소설 중 각 한 작품을 선택하여 비교하기
고전소설은 「장화
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고소설 수 편을 합하여 새로이 창작한 것이라고 밝히고 있어 조선 후기 소설론의 일면과 소설 작품의 양적 확대를 살펴보는 데 있어서도 주목되는 작품이다.
형제간의 모해담, 주인공 김소선의 결연담과 왜구 정벌담으로 이루어진 이 작품은
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I. 서 론
고소설이란 조선조 말까지 나온 우리 나라의 소설을 말한다. 이 경우의 소설은 물론 오늘날 말하는 소설, 곧 근대적인 장르개념에서 본 서사문학의 한 장르로서의 소설을 뜻하며 어원적인 의미의 소설과는 구별된다. 따라서 고전소
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I. 서 론
고소설이란 조선조 말까지 나온 우리 나라의 소설을 말한다. 이 경우의 소설은 물론 오늘날 말하는 소설, 곧 근대적인 장르개념에서 본 서사문학의 한 장르로서의 소설을 뜻하며 어원적인 의미의 소설과는 구별된다. 따라서 고전소
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근대적 세계와 소설 미달 형식 :「장마」
ㆍ진보의 개념이 없고, 생명의 풍요로움만 존재
ㆍ현상과 본질, 일상적 삶의 의미가 분화되지 않은 세계
ㆍ인위적 질서, 이성적 변별력 부정, 자연질서, 무한포용의 세계속으로 함몰하는 원형 확인
5)
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소설 사이에 위치하고 있는 신소설, 그 중에서도 『혈의누』의 현대 소설적 특징과 그 한계에 대해 알아보기로 하겠다.
Ⅱ. 본론
1. 신소설 형성의 역사적 배경
개화기 문학은 우리나라의 근대사적 특성으로 나타나게 된 고대와 현대의 과도기
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