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도가와 무이잡영」으로, 「운곡」에서의 생활은 「운곡잡시와 운곡이십육영」으로 읊었고, 퇴계는 도산에서의 생활을 「도산십이곡과 도산잡영」으로 노래한 것이다. 그러나 여기서 우리가 주의할 점은 퇴계가 주자를 亞流的인 차원에서
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작가 자신으로만 볼 수 있다.
3. ‘가시리’에서 시적 화자의 이별에 대한 자세를 쓰시오.
【정답】
1.① 2 ⑤ 3. 이별을 받아들이면서도 임이 다시 오기를 기다림.
- 내용학습
1. 가시리를 읽고 교과서 각주를 참고하여 모둠별로 요즘의 언어로
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시 - 경향시(민족작가회의) - 8.15이후 조선 문학가 동맹을 중심으로 활동하다가 월북한 시인들의 작품을 말함. - 조벽암,권환,박세영,임화,이용악,오장환,박아지,여상현,설정식. / 시조-조운 순수시- 민족주의(한국문인협회) - 순수시를 주장하
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있으며, 작가 및 향유층이 임금으로부터 서민에 이르기까지 광범위하였기 때문에 시조는 정형시이고 시조의 형식인 ‘4음보격 3행’은 보편적 리듬이 되는 것과 같다. 우리 고전 시가 중에서는 시조 외에 향가와 경기체가만이 정형시라 할 수
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시조에 대해 다음의 몇 가지 특색적인 점을 지적할 수 있다. 즉 고시조는 대개 시제없이 지어진 것이 많은데, 윤선도의 경우는 이와 달리 모든 작품에 작가적 안목을 보인 주제적 제목이 붙어 있다. 이는 대부분 소주제의 시형을 바탕으로 하
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작가의 다른 작품들을 보다 폭넓게 연구한다면 작가의 문학사적 위치를 더욱 곤고히 할 수 있을 것이다.
※참고문헌
김문기, 『국역 노계집』, 역락, 1999.
김영수, 『조선시가 연구』, 새문사, 2004.
김하명, 『정철 박인로 윤선도 작품집』, 문
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작가와 작품 4―376
10.10.7. 번역ㆍ번안소설 4―382
10.11. 민속극ㆍ창극ㆍ신파극 4―387
10.11.1. 민속극의 발전과 변모 4―387
10.11.2. 닥쳐온 시련 4―392
10.11.3. 창극의 등장 4―396
10.11.4. 신파극으로 가는 길 4―402
10.11.5. 희곡 작품의 면모 4―408
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시사〉硏究』, 충남대학교 석사학위논문, 1989. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 몸말
◈「어부사시사」장르문제
1. 시조설의 문제점
2. 가사설의 문제점
3. 고려가요설의 문제점
4. 독립장르설의 설명
Ⅲ. 나오는 말
《참고
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시장과 전장」,강신재의「임진강의 민들레」,김승옥의「서울,1964년 겨울」,서정인의 「후송」,「강」,「원무」,이청준의「퇴원」,「병신과 머저리」,박태순의「연애」등이 있다.
3. 주요 작가와 작품
⑴ 시(詩)
① 신경림(申庚林,1936∼) : 시
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시조나 왕 또는 영웅들이 되며 한국의 건국시조들은 이에 해당한다고 목 차
Ⅰ. 머 리 말
Ⅱ. 난생신화란 무엇인가?
Ⅲ. 건국신화 속의 난생신화
가. 고구려 건국신화 속 난생신화
나. 신라 건국신화 속 난생신화
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