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예술연구』 32, 2010. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 오르세 미술관(Musse d'Orsay)
2. 오르세 미술관의 시대적 배경
3. 오르세 미술관과 정체성
4. 오르세 미술관 공간의 형태
5. 오르세 미술관의 조형성
6. 건축원형의 존중
7. 시사점
Ⅲ.
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문학이라기보다는 하나의 양식으로 명맥만을 유지하고 있지만 현재까지도 곡예라는 이름으로 남아 중국문학사 연구의 중요한 부분을 차지하고 있으며 대중들에게 여전히 사랑받고 있다.
참고문헌
①〈중국공연예술〉, 한국방송통신대학
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터넷 참고자료
http://www.kimhonghee.com/bbs/zboard.php?id=lecture_artist&no=27
2. 사진자료
http://blog.naver.com/lastpartner/60006199244
http://blog.naver.com/lastpartner/60006199251
http://photo4love.com/sp/sajinsa/Kruger/Kruger.htm Ⅰ.서론
Ⅱ. 본론
1) 바바라 크루거의 작품 활동에
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정의 건축미와 예술적 가치는 조선 후기를 대표한다. 각루(角樓)로서의 군사적 기능 보다는 호화로운 운치를 풍기는 정자로서 더욱 널리 알려지게 되었다.
일본의 정원
도1. 가이라쿠엔
도2. 겐로쿠엔
도3. 코라쿠엔
-일본의 3대 정원으로는
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예술대학원 석사학위논문. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 대중음악의 정의
2. 문화상품으로 대중음악 장르의 생성 및 특성
3. 대중음악 관습의 체계가 어떤 식으로 구성되어 있는지 분석
1) 대중
2) 세대와 문화 취향
3) 상호지향성
4) 트로
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정의 되는가, 외국문학제1호
조앤 카스- 역사속의 춤
김기택 -모더니즘의 이념적 근거에 대한 접근中‘아방가르드’ ⅰ . 서론
ⅱ . 아방가르드의 개념
ⅲ . 아방가르드의 특징
ⅳ . 아방가르드적 무용예술
ⅴ . 아방가르드적 무
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시대’의 장으로서의 현대를 뒷받침할 수 있는 새로운 문화적 사명이 요구된다.
참고문헌
김용석, {깊이와 넓이 4막 16장}, 서울: 휴머니스트, 2002.
발터 벤야민, 반성완 역,{기술복제 시대의 예술 작품}, 서울: 민음사, 1983.
발터 벤야민, 반성완
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시대, 중국영화비평 속의 ‘중국’독해>. 한국외국어대 학교 종합연구센터 중국연구소. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 6세대 감독 지아장커
2. 지아장커 영화미학의 환경적 요소
3. 지아장커 감독의 극영화 중 ‘산하고인’
1) 방언에 대
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예술연구』,13권, 한국극예술학회, 2001.4, 1-34쪽.
김태곤,『한국 구비문학 개론』, 민속원, 1996.
박전열,『봉산탈춤』, 화산문화, 2001.
박진태,『한국 민속극 연구』, 새문사, 1998.
서연호,『꼭두각시놀음의 역사』, 연극과인간, 2000.
양주동,『국
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문화CEO 송승환] 송승환/북키앙
[공연제작(무대예술전문인자격검정표준교재)]양정현/교보문고
[광고 커뮤니케이션 문화 마케팅] 최용호/인간사랑
[컬덕 시대의 문화마케팅] 김민주외 공저/미래의 창
[옥외 광고론] 서범석/나남출판 없음.
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