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변모의 연속선상에 있다. 특히 춘향의 내면 표출의 강도는 그 어느 이본(각편)보다도 높다고 판단된다.
<춘향가> 결연대목의 서술방식은 이렇게 변모해 갔던 것이다.
5. 나가며
춘향전이라는 작품은 옛날 사람들에서부터 지금의 우리에
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가와 신재효본 춘향가를 비교하여 둘 사이의 우열관계를 따지기 보다는 각각의 우수성을 인정해야한다고 하였으며, 정하영은 이본간의 신분문제를 대비시켜 검토한 후 춘향의 신분이동은 춘향전의 본질을 깊이있게 이해하지 못하고 주제를
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춘향전에 대한 분석과 연구,” 판소리학회. 1992.
신동흔. “민의 입장에서 본 춘향전의 주제,” 한국고전문학연구회. 1993.
신동흔 “춘향전 주제의식의 역사적 변모양상,” 판소리학회. 1997.
김현양. “<張子伯 唱本 춘향가>의 텍스트적 淵
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가>는 <완판 30장본 별춘향전>이 <33장본 열녀춘향수절가>로 확대 변이가 된 다음에 다시 84장으로 재확대되면서 이루어진 작품이다. 앞서 필사본이나 목판본에 비하여 월매와 춘향을 중심으로 사건이 전개되기 때문에 춘향가의 인
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춘향전 주제의 역사적 변모에 대한 논의는 일차적으로 그 의미요소들의 변주양상 및 관계양상에 대한 고찰을 필요로 한다. 각 이본 속에서 어느 의미요소가 두드러지게 부각되는지를 해명하고 거기 얽힌 의식을 검출할 필요가 있으며, 여러
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