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변모의 연속선상에 있다. 특히 춘향의 내면 표출의 강도는 그 어느 이본(각편)보다도 높다고 판단된다.
<춘향가> 결연대목의 서술방식은 이렇게 변모해 갔던 것이다.
5. 나가며
춘향전이라는 작품은 옛날 사람들에서부터 지금의 우리에
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춘향전에 대한 분석과 연구,” 판소리학회. 1992.
신동흔. “민의 입장에서 본 춘향전의 주제,” 한국고전문학연구회. 1993.
신동흔 “춘향전 주제의식의 역사적 변모양상,” 판소리학회. 1997.
김현양. “<張子伯 唱本 춘향가>의 텍스트적 淵
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가>는 <완판 30장본 별춘향전>이 <33장본 열녀춘향수절가>로 확대 변이가 된 다음에 다시 84장으로 재확대되면서 이루어진 작품이다. 앞서 필사본이나 목판본에 비하여 월매와 춘향을 중심으로 사건이 전개되기 때문에 춘향가의 인
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주제의 저항성 제1장......................상고시대 문학
제2장......................삼국시대 문학
제3장......................통일신라 문학
제4장......................고려의 문학
제5장......................조선의 시가문학
제6장......................조선의 소
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춘향전」에 대한 북한문학사의 평가는 각 시대마다 조금씩 다른 양상을 보이고 있다. 그것은 북한사회에 해방이후 70년대까지 정치사의 급격한 변화와 왜곡이 있었기 때문이다. 『조선문학통사』는 마르크스-레닌주의 미학원리에 따라 과학
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