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판소리학회, 2010
신상성, 한·중 고대소설의 유형 비교연구, 용인대학교 인문사회과학연구소, 2000 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고대소설의 설화
Ⅲ. 고대소설의 문화
Ⅳ. 고대소설의 신성성과 세속성
Ⅴ. 고대소설과 배비장전
Ⅵ. 고대소설과 흥
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방식（특별한 만남 ＆ 사연으로 소개되는 방식）
본론 (2) 한(恨)
*한이란 무엇인가
1.한에 관한 논의들
2.판소리와 한
3.이청준이 생각하는 한
*작품 내 인물들의 한과 한을 맺고 삭이는 과정-용서와 받아들임
1. 오라비
2. 눈먼 소리꾼
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본론
1. 문학 패러디의 종류1 ?비슷한 소재, 내용 변주
2. 문학 패러디의 종류2 ?같은 형식, 완전히 다른 내용
3. 미디어와 패러디의 발전
Ⅲ. 결론
1. 문학 패러디와 미디어를 활용한 패러디
2. 패러디의 한계와 의의 및 방향성
-참고문헌-
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판소리
3. 창극의 발전방향
Ⅱ.본론
1. 창극 "춘향" 의 출연진 소개
2. 창극 "춘향" 의 작품소개
3. 창극 "춘향" 의 줄거리
4. 창극 "춘향" 의 연출의 글
Ⅲ. 결론
1. 창극 "춘향"의 감상문
2. <국립극장 - 해오름 극장>
(
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법의 적용에 관한 연구. 부산대학교 교육대학원 석사학위논문.
전혜경(2009). 가드너의 다중지능이론을 적용한 판소리 ‘흥보가’ 지도방안연구. 경희대학교 교육대학원 석사학위논문. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 가드너(Gardner)의 다중지능이
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판소리의 장단
장단이름
특징 및 용도
유명한 대목
진양조
·가장 느린 장단
·사설의 극적 상황이 유장하고, 여유가 있거나 서정적인 대목에 주로 쓰임.
·춘향가 : 사랑가, 옥중가
·심청가 : 범피중류
중모리
·진양조 다음으로 느린 장단
·
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7. 고소설 : 금오신화, 박지원(호질, 허생전), 판소리계 소설, 영웅소설, 구운몽
1) 인물
2) 사건
3) 배경
4) 문체
5) 갈등
6) 서술자와 시점
7) 주제
8) 판소리계 소설
9) 박지원 소설
8. 민요 : 시집살이 노래, 노동요
9. 수필
참고문헌
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장단 및 치는 법
전통 구음법은 하나로 통일되어 있지 않고 다양하게 나타나는데, 그 중 가장 대표적인 구음형식으로 정리한다. 징과 북의 경우는 각각 쇠와 장구의 타점과 연관이 깊으므로 생략한다.
<쇠>
기호
구음
치는 법
○
갱, 갠
막
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방식 속에서 그대로 묻어나 있으며, 이러한 삶의 방식들은 그들의 언어에 그대로 표출될 수밖에 없다. 따라서 한 국가의 언어를 배운다는 것은 단순하게 글자를 배운다는 개념에서 벗어나 그 나라의 문화를 배운다고 이야기해도 무방할 것이
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문인음악의 정의 및 의의
2. 문인음악의 종류
1) 풍류 (기악) - 영산회상, 중광지곡, 천년만세, 별곡
2) 노래 (성악) - 가곡, 가사, 시조, 시창, 송서
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