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판소리>
1.판소리의 장르적 특성·············································1
2.판소리의 가창 방식··················································2
3.판소리의 형성과 전개··········
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판소리 <홍보가>에 비단 타령이 있다. 여기서는 온갖 종류의 비단이 등장한다. 판소리는 이렇게 사설 전개의 특징의 하나가 열거법인데, <과자가>에서도 이런 열거법이 단순 나열이 아닌 과자의 특성과 결합되어 발전적으로 살아 있
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판소리
1) 언어문화인 판소리
2) 음악문화인 판소리
3) 공연문화인 판소리
3. 생활문화로 보는 판소리
1) ‘삶의 방식’인 판소리
2) 꿈을 표상하는 판소리문화
① 만인이 하나 됨을 추구하는 문화
② 웃음으로 하
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후기 소설사 개관
3)소설 유형에 따른 작품 소개
①영웅소설
②여성영웅소설
③가문소설
④애정소설
⑤세태소설
⑥판소리소설
3. 결론
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가창 형식과 시가 형태가 긴밀한 관계를 가진다. 즉 후렴이 있느야 없느냐에 따라 가창 방식이 달라지고, 교환창이냐 선후창이냐에 따라 시가 형태가 결정된다.
(5) 민요의 가창 방식은 선후창, 교환창, 독창, 합창으로 구분된다.
4. 내용
(1) 민
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판소리 열두 마당
* 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가, 변강쇠가, 배비장타령, 강릉매화타령, 옹고집타령,
장끼타령, 왈자타령, 가짜신선타령(숙영낭자전)
- 앞의 다섯 마당만 가창되고 있음
■ 판소리계 소설
* <수궁가>→ <토끼
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판소리라는 시각적 실재성을 가지는 장르의 힘을 빌었기 때문에 나온 것이며 이 견고한 구성의 벽을 허물고 그 속에 숨어있는 비극성을 느끼게 된다면 이것이 그로테스크라고 볼 수 있다.
변강쇠가가가 상층비극문학과는 다른 방식으로 구조
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더 널리 알리기위해서는 구성원리를 더 연구하고 나아가서는 새로운 장단을 구성하는 길잡이가 필요함을 절실히 느끼게 되었다. Ⅰ.머리말
Ⅱ.한국음악의 장단의 개요
Ⅲ.장단의 어원적 정의
Ⅳ.장단의 종류와 쓰임
Ⅴ. 맺는말
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문화가 중요하면 다른 문화도 중요
3. 온고이지신
4. 편견을 탈피해야-21세기는 문화의 세기 I. 우리음악의 이해
II. 우리음악의 구성
1.국악가창
2.국악기 실기
3.국악감상
4.국악창작
III. 제언
IV. 음악교사로서의 자각
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법에 의한 분류
1) 관악기
2) 현악기
3) 타악기
Ⅵ. 지방의 국악(한국전통음악) 사례
1. 거제지방의 국악
2. 통영지방의 국악
Ⅶ. 국악(한국전통음악)의 공연 현황
1. 전통음악 연주회
2. 창작음악 연주회
3. 전통창작음악 혼합 구성 연주
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