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판소리 광대도 아니지만 19세기의 판소리계에 가장 큰 영향력을 행사한 인물이다. 그는 판소리 교육을 집단적으로 실시하고 정확한 장단과 창조를 재구성하였다. 하지만 그는 판소리에 짙은 민중적 요소를 양반적 요소로 바꾸면서 양반층의
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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리의 의의
Ⅲ. 판소리의 기원
Ⅳ. 판소리의 주제의식
1. 신분 상승의 욕구 표출
2. 새로운 상인 계급의 압박에 대한 비판
3. 유교적 덕목 의식
Ⅴ. 판소리의 가창방식
1. 추임새
1) 관중의 추임새
2) 고수의 추임
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판소리의 가창방법
판소리는 창자 1인과 고수 1인이 협동해 여러 사람을 상대로 긴 이야기를 부르는 예술이다.
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1. 민요
1-1 민요란
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양반;평민문학과 양반문학-양면성
이행기의 새로운 사회상을 사실적으로 반영
판소리계 소설 산출 판소리의 특징
판소리의 자료개관
판소리 제문제
판소리의 가창방식
판소리의 구성과 문체
판소리에 나타난 사회의식
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판소리의 주제의식
1. 신분 상승의 욕구 표출
2. 새로운 상인 계급의 압박에 대한 비판
3. 유교적 덕목 의식
Ⅴ. 판소리의 장단
1. 진양(진양조)
2. 중모리(중몰이, 중머리)
3. 중중모리(중중몰이, 중중머리)
4. 자진모리(잦은모리, 잦은몰이
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기보법.
2. 조선후기의 음악
1) 궁중음악의 변화
2) 민간음악의 확대
(1) 중인음악의 출연과 확대
① 가곡의 발달
② 영산회상의 발달
③ 가사와 시조
(2) 세악수(細樂手)의 음악
(3) 판소리 및 잡가
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판소리의 가치
Ⅲ. 판소리의 특성
Ⅳ. 판소리의 형식
Ⅴ. 판소리의 향유계층
Ⅵ. 판소리의 장단
1. 진양조
2. 중몰이
3. 중중몰이
4. 자진몰이
5. 휘몰이
6. 엇몰이
Ⅶ. 판소리의 발성법
Ⅷ. 판소리의 창본
1. 자료
2. 창본의 개성
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웃음을 통해 작품의 보편화를 꾀해보려는 나름의 궁여지책(窮餘之策)이었을 것이다. 그러나 이러한 방식으로 구현되는 웃음은 판소리계 소설 <배비장전>에서 불편함을 함축한 채로나마 문제적으로 존재하던 ‘이원적 웃음’과는 거리가
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법과 시조의 창법은 서로 달랐기 때문에 음악상 명칭으로서는 가곡과 시조는 창조에 따라 구분해서 일컫게 되었다.
참고문헌
- 곽준, 판소리와 장단, 서울 아트 스페이스, 1992
- 반혜성, 전통음악 이론, 두남 출판사, 1999
- 임수철, O.K국악, 작은
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판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 형성
Ⅳ. 판소리의 성격
1. 내면 판짜기
2. 외적 판짜기
3. 판소리 사설
Ⅴ. 판소리의 3대요소
Ⅵ. 판소리의 쇠퇴원인
Ⅶ. 판소리의 웃음
Ⅷ. 판소리와 판소리계소설
Ⅸ. 결론 및 시사점
참고문헌
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