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한다. <이상> 1. 가부키에 대해서
2. 가부키의 역사
3. 무대의 특징
4. 가부키의 연기법과 분장
5. 가부키 배우
6. 가부키(歌舞伎)의 장르
7. 현재 동경에서 가부키를 상연하는 곳
8. 가부키를 즐기는 법
9. 감 상
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성격”
정희모, “채만식 소설연구 - 1930년대 후반 작가의식과 형상화의 문제를 중심으로”
방민호 엮음, (백릉) 채만식 중, 단편 대표 소설 선집 : 한국 리얼리즘의 火印 ! 채만식 死去 50년을 기념하여
이주형, 「채민식 문학과 부정의 논리」,
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Ⅲ. 신소설의 형식적인 기법 특징
Ⅳ. 신소설의 주제와 시대 의식 및 혈의 누
Ⅴ. 혈의 누를 통해 보는 신소설의 한계
Ⅵ. 신소설의 근대문학적 면모와 전근대문학적 구투
1. 신소설의 근대문학적 면모
2. 전근대문학적 구투
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성격」, 『한국문화연구총서14』, 서울대학교 출판부, 1990. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 이인직의 혈의 누
1) 이인직 작가의 소개
2) 등장 인물
3) 줄거리
4) 해설
5) 핵심정리
6) 최초의 신소설이라는 명칭을 사용한 점에서 문학사적 의의
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남도석성(사적 제127호)
6. 남진미술관
7. 관매도 해수욕장
Ⅴ. 전라남도 진도의 영등축제
1. 개요
2. 진도군 소개
3. 행사세부내용
1) 바닷길이 열리기 전에 진행되는 이벤트들
2) 영등살이
Ⅵ. 진도아리랑
1. 유래
2. 특색
참고문헌
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주제 재고, 『백영정병욱선생환갑기념논총』, 신구문화사, 1982.
장석규, 심청전의 구조와 의미, 도서출판 박이정, 1998
김미영, 황석영 소설에 나타난 탈식민주의 고찰, 한국언어문화 제 26집, 2004,
논문
김은아, 고전소설의 현대적 변용 및 교육
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성격을 띤 공연물이라 할 수 있기 때문이다. 본래 우리나라의 희곡은 구비적 특성과 깊은 관계를 가지며 입으로 전승됨을 바탕으로 한다. 그 예로 연극적 성격을 띠고 있는 판소리나 민속극 등을 들 수 있는데 이들 역시 문자로 기록된 대본을
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:팔목중춤
5 제2경 법고 놀이
6 제3과장 사당춤
7 제4과장 노장춤
8 제5과장 사자춤(獅子舞)
9 제7과장 미얄춤
10 봉산 탈춤의 구성
11 등장 인물의 성격
12 탈춤과 판소리의 비교
13 작품의 특징
14 작품의 의의
15 주제 의식
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성격 표출에만 관심을 가지고, 판소리 자체가 가지는 인간의 깊이 있는 성찰은 도외시하였다. 연기와 분장술 등은 그 자체로서는 물론 필요한 것이지만, 연창자가 가져야 하는 본질적 노력인 소리의 추구는 그만큼 등한시 되었다고 할 수 있
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역사(1910-1930년대)
1. 개화가사
2. 창가(소년)
3. 청춘
4. 태서문예신보
5. 태서문예신보이후, 1930년대 문학사.
6. 동인지의 시대별 정리
한국 현대 소설의 개관(1900-1910년대)
7. 신소설-구소설과의 차이점
8. 신소설이 발생하게된 요인
9. 신소설의
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