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표현해야 한다고 보았다. 그런데 그것이 순수 조형적 요소로 표현가능하다고 보았던 것이다. 그는 각각의 색, 직선 및 곡선이 각자 의미하는 느낌이 있어서 이들의 배합으로 일종의 작곡(composition)을 할 수 있다고 믿었다. 예를 들어, 빨강 색
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자연을 그대로 묘사하는데 중점을 두던 것을 그만두고 형태와 색채를 새로운 각도에서 재해석했다는 것이다. 더욱 뚜렷해진 개성과 주관은 복잡하고 다양한 양식으로 전개되는 현대미술로 나타난다. 특히, 추상 미술의 등장은 새로운 표현의
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방법
3) 근대의식과 주제의식
5. 이태준 단편소설 복덕방에 나타난 근대의식과 주제의식
1) 합리주의 자본주의가 지배하는 근대
2) 변화하는 현실과의 갈등
6. 이태준 소설 근대에 나타난의 포악함과 속악함
7. 이태준 소설의 반근대적 공
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표현의 상호관계에 대해 새롭게 강조하는 경향을 볼 수 있다. 그러나 흥미로운 사실은 포스터 디자인도 전통적인 플래카드 형식에서 좀더 조형적인 형식으로 표현의 폭을 확장시켰다는 점이다. 다음에 실린 도판들은 이러한 예의 일부에 불
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표현주의 문학의 계승
4) 도시 세대의 등장
3. 1930년대 한국 모더니즘의 展開
4. 1930년대 한국 모더니즘의 特性
Ⅲ. 1930년대 모더니즘 詩人 및 作品
1. 金起林
2. 鄭芝溶
3. 金光均
4. 李 箱
5. 金起林, 鄭芝溶, 金光均, 李箱 시의 對比的
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'의 작가들
정지용, 김기림, 김광균, 이상
1930년대 모더니즘 대두 배경
리얼리즘의 침체
다다이즘·표현주의 문학의 재활성화
도시세대 문학의 등장
1930년대 모더니즘의 근대성의 의미
모더니즘의 문학사적 의의와 한계
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자연과학과 서구 인문 과학의 영역에서 합리적 이성이 결코 삶의 총체적인 문제를 모두 해결해 줄 수는 없다는 사실 을 깨닫기 시작하는 데에서 변화가 나타나기 시작한다.
이 작품에서처럼 현대화에 대한 반항 , 즉 현대화를 낙관적으로만
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모노크롬 작품인『쉰들러 리스트』는 그가 그린 90년대의 『게르니카』였다고 생각한다.
참고문헌
스에나가 타미오 지음/박필임 옮김, 색채 심리-마음을 치유하는 컬러 테라피, 예경 1. 서론
2. 빨강의 심리 - 원초적인 외침
(1) 인간은 어
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화백
Ⅲ. 수묵화 운동
1. 수묵화 운동의 발단
2. 수묵화 운동의 전개
3. 남천 송수남 화백
Ⅳ. 묵림회와 수묵화 운동
1. 결성의 의의와 영향
2. 한계에 들어 선 이유
Ⅴ. 결론
<참고문헌>
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지속
2. 1950년대 전후 모더니즘 미학의 수용,
3. 1963년 오리진 동인의 추상화
4. 62년 무동인의 오브제
5. 전후 모더니즘미학의 수용 _ 62년 신전동인의 해프닝? 이벤트?
6. 전후 모더니즘미학의 수용 _ 70년대 비물질 경향적 모노크롬
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